观众：今天的中国比历史上任何时候都更开放了，现在很多外国人也来到中国，通过互联网来实时地观察和了解真实的中国。但让人疑惑的是，为什么国外对中国的偏见没有消除，反而加深了呢？

柯文思：因为西方国家认为中国正在越来越多地侵占它们的“领域”，西方的反动势力利用中国的成功来宣传反对中国。告诉民众你会失去工作，因为有中国人要抢你的工作。这种谎言非常可怕，它不一定是真的，但这也并不重要。这是一种政治策略，用于服务美国反动的右翼势力。不幸的是，这种策略非常成功。

张维为：我想其中一个重要原因是，中国真的崛起了，带给西方世界的震撼。我们最近看到索罗斯的一系列讲话，全面地抹黑中国，背后是他真的害怕了，想要控制主流叙述话语权。

所以，他们想要控制这个地区和国家的大多数人不能了解到真实情况，他们不会促进相互了解，而是故意创造对立。

韩轶：确实是这么一个困境，我们做这个片子也遇到了同样的问题。我们的内容在互联网上传播的很快，但是被打上了“你是政府资助的”标签，一旦有了这个标签，传播的有效性就会打折扣，还有一个问题是，我们不掌握主流话语权，发声也比较困难。

张维为：我有一个观点，长时间地看，中国的崛起是不可阻挡的，我经常想我们可以潇洒一点，把这个任务交给老外，一旦他认识到自己并不了解中国，犯了一些错误后，他就拼命想要了解中国。

观众：我看了柯文思导演的作品《柴米油盐之上》，它是有双语字幕的，我发现翻译其实是讲好中国故事特别重要的一环，我想请教各位老师的问题是，从翻译的角度，特别是从中译外的角度，我们应该如何有效地去提升我们的国际传播能力，从而更好地讲好中国故事呢？

张维为：你讲的这个问题是中文翻成英文，这是一个巨大的挑战。主要是语言背后的文化不一样，举个最简单的例子，比如，习主席讲的“绿水青山就是金山银山”，如果你在翻译“金山银山”的时候，用什么golden（金）、silver（银），这肯定是有问题的。翻译的时候要把握准确的含义，然后把它表述出来，绝对不是照字面意思翻译出来。

还有一个例子，当时，我们的领导人会见撒切尔夫人，他说我们中国人是一诺千金，我们的翻译就翻得特别认真，说是一千盎司的黄金，后来撒切尔老太太说，That’s a lot of gold（那真是好多黄金）。这说明翻译的问题不是在字面上，而在意义上。

韩轶：我们做字幕花的心思非常多，除了张老师讲的字面上的含义，我们还要去考虑画面上字幕的长短，因为可能出现一种翻译是十个单词，一种翻译是五个单词，但它是一样的。最后呈现五个单词，观众的视觉接受会更快。他的眼睛可以更多地放在画面上,而不是依靠字幕。同时，我们还有一个很重要的要求，就是尽量用画面来讲故事。

您看第一集他们搬出山区的时候，没有一句对白，可是主人公的情绪是非常丰满的，这就是画面语言。也很欣慰地听到这位观众注意到了我们的字幕，因为我们在那上面花得心思非常多。

柯文思：对我来说，困难在于中文是一种极其简洁的语言。因此，如果我想用中文表达，音节会非常快，一下子就过去了。从我的角度来看，要拍一部中文电影是非常困难的。

我们要为西方观众翻译成英文，传达出相同的意思，字幕就要长很多。因此，我们需要重新调整电影的节奏。我们要制作一部节奏更均匀的电影，每个镜头都要长一点，把画面拉长，以便能够把英语装进它所需要的空间，从而在情感上产生共鸣。

我记得有一部影片叫《流浪地球》，它有英文字幕。那部电影的节奏很快，我坐在那里看电影，英文字幕咻咻咻地飞。结果我根本不知道电影讲了什么，因为一行字幕还没看完另一行就来了。那简直是一场噩梦。所以，有时需要在电影中加入一些电影制作技巧，改变影片的节奏，这样西方观众才能在情感上产生共鸣。

如果说我对中国电影有什么整体性的意见的话，就是纪录片和电影感觉非常书面化。感觉是有人写好了剧本，让你去搜集影像。所以，中国纪录片里有好多好多的文字，而在我的影片中，有很多很多的图像。

文字是次要的，我们最终要做的是用图像讲故事，而不是用文字讲故事，电影是一种视觉媒介。如果有人和你分享了一些非常深层次的情绪，当他们讲完时，将镜头聚焦在他们脸上，最后的那张脸会比他们说的任何话都有力量。就像莎士比亚说的，一张图片胜过千言万语。对于中国电影来说，这一点也非常重要。

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