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聆雨子:让“流量”演伟人,有何不可?
最后更新: 2021-07-05 09:08:54青春化是一把双刃剑
如果说主旋律的类型化是一种已持续多年的、也基本可视作成功的趋势,那么主旋律的青春化,就是一种出现得更加晚近、也更有争议的新现象。
首先必须提醒大家注意:我们所说的青春化,不等于偶像化与饭圈化,没有人规定过,青春就只有后面那几样。
一切只取决于,有没有恰切的情感公约数,来建立起主旋律和青春之间的情感共同体。
目前来看,青春化大致包括内外两部分:“内”指情绪上的青春热血、表达上的浪漫和肆意;“外”指使用青春偶像担纲主演。
“内”的部分当然是成立的。因为那本来就是一个“年轻人试图做大事”的时代。《1921》为每个出场的人物都标注了年龄,这让我们意识到,他们原来都这么青春,就连作为他们老师和老前辈的李大钊,也都不过才29岁。
他们也是80后和90后——19世纪的80后和90后。他们的勇敢、决绝、坚定不移、百折不挠,他们对光明未来的追寻,都是青葱岁月的一部分。他们搁在当时的中年人眼里,也不过是一群不知天高地厚、不安分念书做工当官赚钱、满脑子胡思乱想的混小子。
李达夫妇在屋顶唱国际歌、李达熬夜工作后爬上屋顶拥抱太阳、何叔衡深夜落泪讲述参加革命的缘由,还有毛泽东在霓虹和烟火下的纵情飞奔,这些都是标准的“青春片”的拍法。
他们配得上这种青春化叙事,那个时代里那一份燃爆了的挺身而出,那个初升旭日般年轻的党,和她正在揭开的少年中国,也配得上这种青春化叙事。
更何况,青春还在代际之间嬗递,向着更年轻的一代又一代,这才有李达夫妇住所对面窗户里的小女孩,才有片尾参观一大会址的那一批批小学生。
而“外”的部分,情况就有点复杂。《1921》在曝出选角名单时,就引发过一轮争议。
“流量”和“伟人”之间,确实形同天堑。而且,一旦大批爱豆带着偶像包袱进组,人人都要获得足够的镜头和戏份,客观上会造成一个本就枝蔓迭出的题材,变得愈发杂沓破碎。
但也要看到,在“谁来饰演伟人”这道门槛上,中国影视的标准本就是逐渐放宽放活的。比如毛泽东,最初是特型演员的专属(古月、王霙、侯京健这老中青三代),后来有了唐国强这样本身不是特型演员、却因多次成功扮演、活生生把自己变成了特型演员的案例,再后来,还有刘烨、谷智鑫等其他中生代演员的出色表现。既然这样,王仁君和李易峰的尝试,也没有什么可诧异的。
当然,演伟人本身意味着一种更高的要求:无论对演技,还是对人格(因此有过污点的艺人必然不在考虑之列)。那反过来说,这样的体验,也是让年轻一辈演员获得精神洗礼和升华的最佳机遇。
而且,他们未必没有他们的优势:王仁君就谈及“导演不希望毛泽东主席后来在思想上的成长、高瞻远瞩和领导经验代入到他的青年时期”,还原青年状态、不把他后面的性格和特征完全带到前面来,“没演过的人”反而能摆脱先入为主的包袱。
如果我们把成功诠释伟人的考评要素从单一的“形”的肖似,推入“得神忘形”的境界,那“他长那样怎么可以演领袖”压根就成了个伪命题,更不必讲像周恩来那样,当初本来就有超高颜值。
总之,发挥年龄优势,深入洞悉这些伟大人物年轻时的心灵源动力来自哪里、他们身上的少年感和理想之间的关系,发挥号召力优势,让更多年轻观众加入这份精神共振当中。
这样,就不至于让这类影片最吸引人的地方,永远停留在卡司阵容上,也不至于让这类影片激起的热议,永远充斥于“我家哥哥好帅”上。
这就是我们对“青春化”叙事的态度:在“道”的问题上,它是拥有合法性的、是不必去苛责与怀疑的,而在“度”的问题上,它是需要斟酌、需要进一步规范和严谨对待的。
理性看待前者、认真琢磨后者,此为正道。
不要忘记,今年建党纪念活动各色宣传海报上的标语,写的正是:“一百年,正青春”。
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