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聆雨子:让“流量”演伟人,有何不可?
最后更新: 2021-07-05 09:08:54主旋律的类型化、鲜活化和趣味化
很多观众心里,“主旋律”往往是敬而远之的代名词,因为这个序列确实出过许多政治上很过硬、但诠释形态过于公式化图解化简单化脸谱化的作品,更勿论“建党”这样主旋律中的主旋律。
怎么把它与电影艺术当前所达成的最先进的叙事抒情手段相结合,怎么在已经高度成熟和发达的现代电影工业程序里,放进我们自己的信仰、人物和故事——让主旋律与类型片交融,这是必由之路,也是大势所趋。
应该看到,它已经取得了丰富的成果:这些年,“主旋律电影类型化”的边界不断拓展,《红海行动》是战争片类型,《我和我的家乡》是喜剧片类型,《中国机长》是灾难片类型,《战狼》系列甚至是超级英雄片类型,《建军大业》甚至是热血偶像片类型。
《红海行动》
在诸多类型里,谍战又是和主旋律合作得特别成功的一个:往远了讲,有《一双绣花鞋》、《永不消逝的电波》、《夜幕下的哈尔滨》,往近了说,有《暗算》、《潜伏》、《红色》、《伪装者》和前不久的《悬崖之上》,部部都是红色经典。
《1921》也试图诉诸谍战。来自日本特高科和来自共产国际特派员的两条线,让故事在很长的时段里保持着一种侦缉与反侦缉的、猫鼠游戏式的类型元素:
更名、化妆、接头暗号、螳螂捕蝉黄雀在后,甚至还有追车戏,而且拍得非常新颖,还利用了老上海街头特有的公共交通工具(巧合的是,《革命者》里北京游乐场里一场利用哈哈镜面拍出的躲藏和捉捕戏同样非常新颖,它们都体现出了当前主旋律里的匠心设计)。
《1921》截图(图片来源:1905电影网)
类型片里的关键,除了故事,还有视点,以及人物。
《1921》使用的是不多见的“侧向视点和侧方叙事”,线索人物既没有落在李大钊陈独秀两位巨头身上,也没有落在毛泽东这位后来的领袖身上,而是落在了李达和王会悟这对夫妇身上——因为他们是会议的组织操办者,用个时髦的形容,他们是“会务组”——他们仿佛“有参与度的现场观众”,保持了一份主观视角的始终在场。
《革命者》则用了“多声部混叠”,以李大钊被害前38小时为主要时间线,通过一系列关系人物的回忆,为主人公立起了革命者、人师、人夫、人父的多重角色。
《1921》很重视用细节来暗示人物未来的选择,所以周佛海陈公博已经显得怯懦而虚荣,所以当这些年轻人在停电的陋室里挑灯夜谈中国的出路时,另几个年轻人(蒋介石与陈果夫)却在挥金如土的证券市场主宰一次豪赌游戏——镜像般的对偶,如春秋笔法式一字定褒贬。
《1921》又并不避讳那些出色的人物曾经的迷茫和困惑,甚至是他们产生过的错误判断,于是,他们会争执、会发生冲突、会焦虑、也会偶尔有一点自我怀疑。
《1921》也不介意让他们变得很有意思、很逗趣:何叔衡刚到上海那一路看西洋镜般的兴奋;毛泽东与杨开慧告别时何叔衡的电灯泡尴尬;王会悟练习说谎前先跑步;毛泽东会因为饭桌上没有辣菜而哀叹“湖南完咯”。
这都是鲜活,作为承载物和诠释物的人,作为媒介和触点的人,一旦能鲜活起来,宏大叙事就能够“落地”、以及更进一步“落入人心”。
《1921》截图(图片来源:1905电影网)
当然,在这些丰富性里,我们也要看到某种短缺性,某种因为丰富性而造成的凌乱:
《1921》在党史线和故事线之间仍旧存在相对的脱节,前面所说的谍战戏码,有时更像粘在建党周边的一个“上海大追击”特别番外篇。
至于《革命者》,想把高潮以时间轴的一点一点逼近而带起来,其实也没有完全起到效果。
毕竟,因为谁都知道一大最终顺利召开,类型要素里某些最核心的东西——比如悬疑,等于提前失去了,这造成了太大的客观难度。
综上所述,建党题材,或者说更广义的主旋律,已经找到了恰当的发展规律和模式,以扩大自身的感染力和可看性,只不过,在具体的前进过程里,还有一些难免的经验不足、难免的磕磕绊绊。
毕竟,这本就是摸着石头过河的探索,不必因为一点波折与瑕疵,去怀疑前路的光明。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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