《侏罗纪世界》中，戏份颇为吃重的迅猛龙驯兽师、由金麒麟影帝奥玛·希饰演的巴里：

本片中成了法国情报组织的线人，他的戏份倒是比史密斯多了不少，然而，笔者到最后也没搞清楚，当欧文骑着小摩托去赶飞机以后，巴里和迪辰·拉克曼饰演的女反派桑托斯究竟是谁把谁搞定了？

当然，最为酱油的，还是前两部《侏罗纪世界》的真·女主——迅猛龙布鲁，前两部决定了剧情的最终走向的它，在这一部中只毫无意义地亮相了三分钟，连工具龙都称不上，包括所谓的“布鲁的女儿被抓走了”——难道布鲁的女儿不被抓走，欧文和克莱尔就不会去救闺女了？

如果特莱沃若连本片的前后部分都能“相互遗忘”，那你就更不能指望，他还能记起前集的伏笔。前集《侏罗纪世界2》虽然质量欠佳，但有两个片段堪称一绝，一是暴虐迅猛龙假装断气引诱人类的“鬼魅一笑”，另一就是“小龙女”梅茜与暴虐迅猛龙的重合镜头：

这个重合镜头为《侏罗纪公园2》抖出一个大包袱——梅茜并非洛克哈德的外孙女，而是和暴虐迅猛龙一样的不符合一般伦理的“人造”产物。

除此以外，《侏罗纪世界2》里对于暴虐迅猛龙为何不攻击梅茜、梅茜根本不顾恐龙可能给人造成的危害而放走恐龙等剧情的设置，都给观众留下了想象的空间，让观众非常期待《侏罗纪世界3》可以对此“填坑”。

而特莱沃若对此的回答是：“《侏罗纪世界2》不是我导的，有啥坑干嘛让我填？”

伟大的契科夫曾提出著名的“契科夫之枪”戏剧创作原则：“如果第一幕时墙上挂了把枪，那么闭幕之前这把枪一定要响。”显然，特莱沃若并没有读过这句话，要么就是他没看过优秀的翻译，把契科夫的箴言理解成了——

“如果第一幕时墙上挂了把枪，那么闭幕的时候……你就爱咋咋地吧。”

三、矫枉过正的政治正确

在角色的设置上，老的《侏罗纪公园》系列显然不够政治正确，除了马尔科姆博士的女儿以外基本没有黑人角色，女性角色似乎也一直处于被恐龙追杀、无法展示自己的“优秀”的境地下。

《侏罗纪世界》系列对此进行了一定的“改进”，作为女性角色的克莱尔可以穿着高跟鞋跑赢霸王龙，足见得“能文能武”；而第一部中的巴里、第二部中的富兰克林两个黑人角色的地位也相当吃重。

但显然，环球认为，和老对手迪士尼比，自己还不够正确，毕竟迪士尼已经拍出黑人小美人鱼了，环球怎么能甘于人后呢？

于是，在《侏罗纪世界3》中，一下子出现了4个黑人角色。

然而，虽然设置了如此之多的黑人角色，从导演到编剧却没人有能力处理好这些角色，除了女飞行员这一角色的设置还算不错外，巴里和富兰克林的剧情有头没尾，而戏份最吃重的拉姆塞：

这个角色虽然亮相不少，但对剧情的推动作用几乎没有，实际上，把他所有的剧情删了也对电影没什么影响——陪两位老博士逛荡和接受“蒂姆·库克”的称赞等片段纯粹是在水时间，至于最后作为内部工作人员告诉克莱尔和萨特勒如何操作系统则完全没有必要——别忘了，马尔科姆博士也是生物基因公司前任员工啊！

当然，黑人角色的设置只是有头没尾或无意义，和女性角色的设置连侏罗纪的“基本盘”都颠覆了相比，实属小巫见大巫。在《侏罗纪世界3》中，出现了梅茜的“母亲”夏洛特这个角色，被系列一直以来的技术大反派亨利·吴博士称为“伟大的科学家”云云，而在片中，夏洛特主要做了这两件事：

1.她利用基因技术，复制了一个自己，并把这个孩子生了下来，也就是梅茜；

2.她利用基因技术，治好了梅茜的遗传疾病。

亨利·吴对此称赞不已，并声称，夏洛特的伟大是他最终可以“改过自新”的关键。

然而，完整地看完了整个侏罗纪六部曲的笔者却表示——

“吴博士，你可是能用树蛙和鱿鱼的基因改造生物学上十万八千里以外的恐龙，并制造出暴虐霸王龙这种能变色能控温能隐身超级耐打，甚至无师自通知道抓痕能吸引人类进院子送死，还能给迅猛龙施法的超级怪物的天才啊，复制个自己、给复制的自己治病这种能力相比起来算个什么啊？！”

这段对于“女性角色”的歌颂，大概就像十几年前的电视《粉红女郎》里靠讽刺男人成名的“万人迷”在电台节目中故意扭捏造作地声称自己要“歌颂男人的伟大”一样，环球或许也想无中生有地“歌颂女人的伟大”，至于究竟怎么歌颂、歌颂是否会对剧情产生消极结果、歌颂能不能和之前的侏罗纪电影对应起来，那就不是环球要考虑的问题了。