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史依弘:我在美国演京剧《霸王别姬》,台下观众看哭了
《西施》计划明年年初上演,机缘巧合,恰逢梅先生这出戏创排100周年,意义非凡。
观察者网:这回重新整理《西施》,您有碰到哪些难题吗?
史依弘:既然要复排,那么就要考虑到修旧如旧,还要考虑到时代精神。
首先就是剧本的问题。事实上,梅先生的私房本戏大多剧情比较散漫。或者说,剧情在梅先生那里不是最关键的因素。
比如全本《宇宙锋》,“指鹿为马”那段跟梅先生饰演的赵艳容关系不大,演员在前半部大多于后台休息。那个年代,需要拴好角儿,戏的前半部也就需要这样的安排。现在不大可能总请到那么多好角儿,这就要求复排老戏,需重新掌控节奏,进行剪裁。
这就好比中国传统艺术,情节不是最重要的东西,而是在细节上的铺枝散叶。
史依弘在京剧《西施》中饰演西施
有一晚,彩排《西施》,请了一些朋友来看。有人觉得,这戏太梅派了,鼓励我定要演好。还有人就觉得,戏中都两段二黄,节奏催不上去。一个是“捧心”那段“坐春闺只觉得光阴似箭”,一个是“响屧廊”那段“水殿风来秋气紧”,都是非常缓慢的节奏。
然后,我就跟导演聊了这个问题。导演反问我:舍不舍把“捧心”那段删了。很多戏迷就是要听那段的啊。但,我一想,还是得删。至少,首演,先把“捧心”删了,只保留“响屧廊”。因为“捧心”那段实在对剧情推动作用不大。最终,我们要看看观众的反应。如果观众还是觉得删了可惜,那我们就再加上。减掉了,加上去容易;可一旦加上,想减掉就难了。
就像刚才讲的,现在来的观众新老参半,不能完全为老观众设计,有很多人是没看过《西施》的,甚至也没看过京剧。总不能第一次来了,就把人家唱睡着了,唱走了。
这是一个总体的工程。梅先生的很多戏,都需要重新加工。比如计划明年推出的《花木兰》,也得做很多梳理工作。唱三四个小时,现在的观众是坐不住的。大家晚上要赶地铁回家的,这是很客观的因素。
我个人认为,两小时一刻的演出时间,是最好的。
观察者网:您如何做到“修旧如旧”同时兼顾时代精神?
史依弘:这个也是让我很焦虑头疼的问题。整理剧本的时候,会发现很多地方不合理。除了刚才说到梅先生的本子需要适应当下观众以外,传统戏更会碰到这种问题。比如《武家坡》,在寒窑苦等18年的王宝钏,却要跪下来向薛平贵讨封。许多人为她抱不平,本来一个清高的女子突然又遵守男尊女卑这套了。
但,这是演的古代人物,也不是现代人物,要反映表现的就是古代的价值观。所以,我觉得还是不做改动为好。
事实上,一些戏失传,是有道理的。200多年前观众的审美,跟现在肯定不一样。有些戏如今再贴,就是不上座。而且,戏是跟着人走的,随着角儿离开,这个戏也就随之流失。京剧是个非常个体的艺术。
四大名旦,都为自己量身打造私房本戏。就拿梅派来说,看着四平八稳、工整易临摹,但真要出彩太难了。正是如此,梅派唱不好,很容易变成二路活。扮相要美、不胖不瘦、嗓子圆润明亮、驾驭舞台……等等这些要求,才能成为合格的梅派传人。
梅派不像其他流派,稍微一挑,特色就出来了,梅派最大的特色是没有特色。艺术到最后复归平淡,才是最高级的东西。
还有人跟我反映,《西施》变成了清唱会。剧中的西施,似乎要么唱,要么舞,特别是在吴宫那段,也没看出来如何迷惑吴王。
我反而觉得,这恰恰是梅先生想避开的东西。他要保全所塑造人物的品格,呈现的是剧中人物的唯美一面。
观察者网:戏曲研究者王安祈认为,梅先生刻意削弱淡化“绰态柔情”,转而以“大方沉着、端庄雅正”为女性典范。
史依弘:对的,就是这个意思。就比如《西施》这出戏,换作其他人创排,很可能要在迷惑吴王上大做文章,但这些反而是梅先生想要避开的东西。
标签 京剧-
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- 责任编辑: 冯雪 
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