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史依弘：我在美国演京剧《霸王别姬》，台下观众看哭了
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史依弘上海京剧院梅派大青衣、国家一级演员
【导读】 “折腾”，是外界对史依弘常有的印象。观众口中的“史姐姐”很早就摘得了戏曲界最高荣誉梅花奖，然而这并未止住她探索艺术的步伐。除了“文武昆乱史依弘”、“梅尚程荀史依弘”等轰动全国的系列演出，她更是大胆地把经典名著《巴黎圣母院》、电影《新龙门客栈》搬上京剧舞台。
作为梅派大青衣，史依弘也像梅兰芳先生一样，常常在国外演出传播国粹，期间既有生动有趣的见闻，也有原生态的京剧“实验”。然而由于疫情原因，国外演出安排骤停，史依弘正好利用这个机会沉下来，潜心打磨。
眼下，史依弘把目光转向老戏，扎根传统汲取营养，期待再出发。她抱着修旧如旧、兼顾时代的精神，决定复排两出戏：一出是以唱功见长的《西施》，一出是“跨界”武生行当的《花木兰》。
说到“跨界”，又不得不提她最近跟音乐人窦唯合作的新古典音乐作品《胡笳十八拍》、《二十四诗品》。甚至可以说，史依弘帮窦唯打开了一扇崭新的音乐大门。
【采访/冯雪 周小婷 隆洋】
观察者网：19岁那年，您去香港演出就带了《西施》，2003年录制京剧之星系列CD，也灌了《西施》唱段。这出戏对您来说有何特别的意义？您为何如此很钟爱这部戏？
史依弘：这可能源于我的两位老师，张美娟和卢文勤。当时去香港，我是以武旦身份去的，带了五出武戏。张美娟老师向邀请方建议，说我现在的嗓子也不错，能不能给插一出文戏。然后，她就去找卢文勤老师安排，在不打扰其他人文戏的情况下，给我展示一刻钟左右文戏的机会。卢老师就决定用《西施》中“响屧廊”那段单独的一场戏。
至于身上的东西，是卢老师钦点许美玲老师给我说的，而且是“偷偷摸摸”说的。因为许老师当时是上海京剧院的老师，给院里的青衣排戏，而我只是戏校还没毕业的学生，所以请到家里来说戏比较稳妥。
许美玲老师是言慧珠老师的小姐妹，在她身边耳濡目染熏陶，所以身上的东西，一脉相承。
之后，在戏校，我就一个人跟乐队坐唱一次，响排一次，就到香港去了。那里的观众是我这出《西施》的第一批观众。
结果，没想到，《西施》这段“响屧廊”比武戏都火，完全盖住了武戏。这个架势，我都没见识过。一句一个好，反倒把我吓到了。
史依弘在京剧《西施》中饰演西施 剧照由上海京剧院提供，下同
演完前面的靠把戏，气都是横着的，马上接《西施》，要把气息沉下来，观众都惊讶，“这怎么可能”。
当时，梅派著名票友包幼蝶先生，就在香港。在他的带领与指导下，香港有一批真正懂梅派的戏迷朋友。
在戏校，大家都把我当武旦看待，不太在乎我的文戏，所以展示文戏的机会很少，也就汇报的时候。比如学完了《三堂会审》，跟观众见一面，汇报一下，完了就继续武旦的戏。我一直处于这样的状态。
所以，在香港这次唱《西施》，对我个人来说意义很大。观众认可了我作为梅派的青衣，让我一下子有了信心。
香港演出完回到上海，我也很快毕业了。当时，上海京剧院领导来戏校挑演员，我是以双出毕业的，一出《火凤凰》，一出《西施》。看到我又能文又能武，就把我选上了。到了院里重点培养，机会也就逐渐增多了。
观察者网：您上次演《西施》大概20多年前了，如今重新复排，与当年相比，有何不同？
史依弘：20多年前那次演出，是卢老师刚走没多久。当时，院里正好有个推荐年轻演员的系列演出，我就借此恢复了这出戏，因为我觉得卢老师特别热爱这出戏。
这出戏，是卢老师给我在声腔上抠得特别厉害的，要求极高，对我每个字音都抠得非常仔细，所以很瓷实。
也大概是在那个时间，我也趁势灌了唱片，记录下来那个时期的声音。这张唱片，也是许多人都保留着的。
《西施》本来是两个晚上的戏，20多年前那场演出，刘梦德老师整理浓缩成了一本。不过，院里当时没有给我们重新做服装，都是临时凑的。古装头、斗篷、渔婆罩、蓑衣，院里有啥用啥。这回全部重新做的。
当时演出效果，也很好，那个时候上海观众中喜爱梅派的戏迷还很多。眼下，观众群体更替变化了，结结实实喜欢梅派的观众变少了。但是，迭代的年轻观众，耳朵更厉害了。因为他们有唱片，能对比，耳朵熏得挑剔了。所以，各个时期的观众都怠慢不得。
标签 京剧-
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- 责任编辑: 冯雪
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