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沈逸:好电影是“国家脸面”,更需要有好的“生态环境”
最后更新: 2023-02-02 14:05:18《流浪地球2》中的一个情节可以视作对人之异化的隐喻:550系列的量子计算机在太空电梯坠落危机中发挥了重大作用,因此在危机后被广泛应用于人类社会的方方面面,周喆直对郝晓晞预言,“总有一天,它们会替代我们”。随后,当他们参观利伯维尔自动化基地时,画面中果然出现了一群因自动化机械的大量应用而失业的人,有人说郝晓晞等人“别看现在西装革履的,将来也会被替代掉”。而如果最终所有人真的都被智能化机械取代,那么正如马兆所言,“没有人的文明毫无意义”。
有哪些途径可能导致人类文明变成“没有人的文明”?答案不只有“数字飞升”。事实上,如果我们一味遵循冰冷的经济理性,无条件、无节制地追求所谓“效率最大化”,那么,即便没有太阳氦闪、没有月球危机,即便我们不追求“数字生命”而是沿着原有的技术路径发展,最终也同样可能制造出一个“没有人的文明”。
《流浪地球2》中,马兆告诫图恒宇,“没有人的文明毫无意义”(图源:《流浪地球2》剧照)
对于人来说,电影究竟是什么?电影对我们有何意义?毫无疑问,我们既需要电影的使用价值,也需要电影的价值。我们希望电影的价值与使用价值达成均衡,希望电影的价值获取所依赖的生态系统可以让我们得到更高的使用价值。也就是说,我们希望电影行业能形成这样一种生态:市场会回馈既叫好又叫座的电影,而不是仅仅回馈带来最大利润的电影。
我在关注春节电影的档期时,注意到了一个非常重要的问题——“合规化的不公平”。何谓“合规化的不公平”?让我们假设这样一个架空的场景:现在有两部电影上映,其中电影A是一部制作周期较长的硬核科幻电影;电影B与电影A投资大致相等,但制作周期更短。在上映第一天,电影A的票房更高;但电影B在排片率低于电影A的前提下,上座率却比电影A高了8%。于是,从上映第二天开始,负责院线排片的工作人员以“上座率不够高”为由,系统性地压缩电影A的排片,为电影B“让路”。最终,两部电影的排片率和票房形成了显著差异。
在上述理想化的情境中,市场运行完全是合规的,院线排片的操作没有任何法律意义上的问题。但是,这样一个合规市场的倾向,与我们对好电影的追求一致吗?如果不一致,应该如何进行调整,如何让市场在更大程度上考虑观影者的诉求、考虑电影的使用价值,乃至自觉关注中国电影工业的良性发展?
如果我是在10年前或20年前说这番话,别人会说:“你太理想化了,市场考虑的是纯粹意义上的经济理性。”但是今天,放眼世界,尤其是放眼欧美,“ESG成本”已被企业广泛纳入考虑。这涉及到经济学的一个著名概念——“外部性”。也就是说,一个行为体在追求个人经济收益的过程中,会释放一些外部性的副产品,这些副产品最终要通过社会治理的方式加以清除,而社会治理是有成本的,所以,清理外部副产品的成本也应计入广义的成本之内。
更值得警惕的是,在电影市场化的状态下,流量经济和流量生态可能对电影行业产生负面影响。我之前提到过,某种垄断性资本或具有天然垄断特性的行业在与流量生态密切结合后,就将暴露出其结构性的深层缺陷。就电影行业而言,这一结构性缺陷就是:流量经济在一定程度上扭曲和影响了市场的校正机制。
当我们评价一部电影时,应该关注什么?理论上讲,电影的质量取决于剧本是否优秀、逻辑是否通顺、画面是否好看、配乐是否动听、演员的演技是否出色,等等。我们应当基于这些实质性内容,对电影给出恰如其分、实事求是的评价。
然而,在流量经济当道的情况下,部分观众的思维变成了“你说这部电影不好看,那你一定是‘对家’派来的”。这样的认知和思维框架带来了种种潜在风险,最直观的后果就是无限压缩了对电影内容的讨论空间。揭穿“皇帝的新衣”是要冒风险的,假如你想在网络平台上发表一篇直抒胸臆的影评,就要做好被指责甚至被曝光个人隐私的心理准备。
资本作为具有垄断性倾向的市场要素,当然对流量生态乐见其成。流量生态使资本得以用最低成本的媒介交换多巴胺,从而获取剩余价值,轻松实现“割韭菜”。
这样的“割韭菜”流程固然是我们不希望见到的,然而,正如《狂飙》中所展现的,一种合规化又同时具有某种内生缺陷的生态,绝不是一两个人在一两天、一两年内就能塑造的,也不是一两个人在一两天、一两年内就能消除的。客观来说,纵观历史,几乎所有国家在发展过程中都会经历“野蛮生长”的阶段、经历“先污染再治理”的流程。我们要意识到,污染本质上当然是坏事,但在特定历史时期内,它也许是我们不得不付出的代价。某种程度上,“ESG成本”就是西方发达国家意识到“污染”问题后,资本要素、市场要素在市场经济框架下进行自我调整和自我完善的产物。
总之,我认为,中国电影行业生态主要受到“合规化不公平”和流量经济两个因素的负面影响。广义上说,这两个因素都包含在我所关注的网络空间治理和治理体系建设的范畴内。
中国电影的发展需要好的导演、好的剧本,但更重要的是还需要一种良性的生态,包括对市场竞争环境的建构、对衡量电影好坏的标准的选择,以及最重要的——每一位观众的自主选择。市场化状态下的电影业重视票房,因此,在很大程度上,观众的素养和偏好、观众的行为和语言表达构成了电影业环境要素的重要组成部分。正是基于这样一种朴素的想法,我这个电影“门外汉”才想要谈谈自己的看法,并呼吁大家思考,我们最终要选择为什么样的电影贡献票房。
以上是我对《流浪地球2》及其衍生性问题的认识和理解,供大家批评指正,如有不当之处请多多包涵。谢谢大家!
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