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娱乐硬糖:国剧必须出奇招了
【文/娱乐硬糖】
虽然仍寄望于第四季度的厚积薄发,但基本已可以确定:2024年是一个剧集小年。
相较于2023年,既没有全民“狂飙”,也没有古偶界的“三长”盛事(《长月烬明》《长风渡》《长相思》)。开年时候尚能延续一些去年的势能,到了暑期档连观众都察觉不对劲:市场沉闷,黑红俱灭,偶有黑马也是“爆”到半途就熄火。
同样是连普通观众也看得出,今年国剧的最大问题是保守,一部部都既视感极强。比如成了“剧圈胡椒面”的轻喜剧元素,不管适不适合,什么剧都要撒一把。有些作品如果放去年也许能看下去,搁今年就觉得食之无味,连审判的欲望都没了。
因此是否有足够的新鲜感,成为决定今年剧集冷热沉浮的关键。一方面今年“剧二代”的含量过高。另一方面时效强、路子野的微短剧完成了野蛮生长与破壁出圈,更衬托得以仙侠古偶为代表的流水线产品难以入口。
如果扑街令人震惊,那么总结失败还是一件要紧事。但既然今年扑街剧已经成了普遍现象,无非就是“同质化”。那么硬糖君更倾向于寻找今年的一些优等生:在IP来源、人物关系和剧集运营上,他们都做到了某种程度的“非常规”。
非常规IP
“编剧好像没上过班”,是对国剧的一条常见指责。或许是条件所限、又或许是跟风赚快钱的诉求压倒一切,很多现实题材剧集创作并不能做到扎实的调查走访,而是以借鉴同类型成功作品等手段代替。
其最显而易见的后果是剧情悬浮、常识疏漏,不易察觉的后果则是套路雷同。女性群像剧匆匆由盛转衰,正是因为它们以当代都市为背景、打着现实主义的名头,本应是一个开放世界,剧情却越做越窄,过早失去了让观众触动与惊喜的能力。
而这也指出了一种实现差异化、生产稀缺性的方式,那就是真实。真实的经验与体验很难雷同,也更容易挑动观众的兴趣。近年来,有些原创剧本正是凭借这一点超车,也有一些剧集通过非常规的、有前瞻性的IP选择达到了同样效果。
暑期档黑马剧《边水往事》就是最典型的一例。该剧通过主角沈星在三边坡打工、寻亲、冒险等一系列遭遇,带观众深入东南亚犯罪生态与生存生态。丛林风光、“反派”视角、文明之外嗜血狠辣的做事方式、还有那层出不穷的“黑话”,都令观众深感新奇、目不暇接。
其原著出自非虚构公号“天才捕手计划”,是作者沈星星基于自己在缅甸的亲身经历写就。无独有偶,今年初影剧双发的《三大队》也是由非虚构平台“网易人间”的爆款文改编,作者深蓝是一位基层民警,主角程兵也确有其人。
《边水往事》加《三大队》,样本还不算多,但足以看出非虚构IP的优势和潜力。一方面,它内容猎奇、细节扎实,对大众有着天然的吸引力。
另一方面,它是以讲述的东西而非文笔取胜,往往能给影视主创留出充足的发挥空间——《三大队》影剧两版改出了两模两样,《边水往事》与其说提供了一个好故事,不如说提供了一份含金量很高的设定集,其中观众最津津乐道的故事篇章,其实是编剧原创的。
9月收视新秀《凡人歌》则是另外一类非常规IP的代表,可归为出版通俗文学或新媒体时代的都市文学。相比偏幻想、甜、爽的网文IP,它们更加熟龄、更有质感,说一句现实主义也不为过。但相比此前被热捧的严肃文学,它们又更加狗血通俗、更有话题热点思维。
更重要的是,相比上一代已经“封神”的通俗文学,比如亦舒IP,它们的内容、情绪与观念通常更具本土性与时效性,更容易让观众产生代入感。
《凡人歌》的故事设定在2019年之前的北京,讲述的是经济下行时期的北漂众生相,不搞奋斗爽文,而是给观众一个与废柴的自己和解的机会,这才从大量同类作品中脱颖而出。这与作者本人定居北京多年,书也是2021年才出版的新书有很大关系。
近年出自这一类IP的剧集其实不少,比如另一部正午阳光北漂剧《欢迎光临》、讲述北漂与炒房话题的《一路朝阳》,以及豆瓣阅读IP的《小敏家》《装腔启示录》《春色寄情人》等。
这类IP更像传统出版文学对新媒体传播环境的适应和融合。他们上承民国以来的市民文学,区分于标准的网文创作,更偏传统出版物。《凡人歌》原著《我不是废柴》听上去很像豆瓣IP,但实为纯出版文学;作者纪静蓉的另一本小说《如果奔跑是我的宿命》,其改编剧《如果奔跑是我的人生》年初播出同样成绩不俗,贡献了“你真是饿了”的年度热梗;《一路朝阳》原著《大城小室》起初是一篇公号热文,之后被出版社邀请扩写。
其实豆瓣阅读主打的概念也是“线上出版社”,旗下改编大户伊北2012年就出版了首部长篇小说,之后转战线上。其他平台扶持的“现实题材网文”普遍也是这个路数,不会强求作品的篇幅与趣味向传统网文靠拢,在评奖与影视化方面跃跃欲试。
总体来说,非虚构与都市文学,这两类IP越发表现出众,一方面是凭借分享真实做到了非常规、不雷同,另一方面也暗合了当今观众对于国剧去低幼化的诉求。它们本质都是一种不被首发媒介定义、有机会统一两边审美的内容。
- 原标题:国剧必须出奇招了 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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