换个宇宙的赵家班

古装，给赵家班全员换了新皮肤。不仅相比现代装更新鲜，而且有了更多天马行空的发挥。《乡村爱情故事》和《马大帅》里的坏人能有多坏？顶多是好心办坏事和人民内部矛盾。一到古代形势可就复杂了，关系和矛盾立刻丰富起来。

鹊刀门有个对家叫天池帮，天池帮帮主高大毛（宋小宝饰）经常找鹊刀门麻烦。而东厂辽东分厂的曹公公，正欲掌握辽东武林动向，并暗中通倭养寇自重。在波谲云诡的江湖里，还可以看到人贩子、职业打手、新媒体作者等各色人物登场。可以说，《鹊刀门传奇》是赵家班多元宇宙的全新尝试。

但剧集关注的人性弱点，依旧是乡土伦理和鸡毛蒜皮的小事。它不宏大，却有足够的共鸣性能够与观众做好情感联结。比如历晓贺饰演的西门柔，是单纯的花痴少女，渴望被杨过那样的大侠拯救，但身边只有宋晓峰版的杨过+程野版的雕。

高大毛与妻子多年不孕不育，每每贿赂大夫说“问题在女方身上”；西门长在只想找个老伴儿，为此经常让鹊刀门在江湖上露脸，与西门长海的低调初衷相悖；姜玉郎有心拜师，却遇到一个“功力尽丧”的师父，外加把他当成情敌的大师兄德柱。

江湖很大，人性很小。高大毛想找人废掉西门长海的武功，把钱交给小舅子轩辕梅六（田娃饰）时，知道对方贪财，已经另给了办事费；可梅六的贪心更大，盘剥之后已雇不到高大毛属意的“十二煞”；岂料梅六的朋友又吃一层回扣，办事的降级成“六杰”……层层转包之下，最后请到三个瞎子（杀人转包令人想起冯小刚的《回响》），因为看不见，在路上耽误了七八个时辰。

此时，正逢高大毛在帮派内大搞整风运动，为了提振士气，让徒弟们叫自己“西门长海”。门外瞎转悠的三个瞎子听到攻击目标，冲进院子就给高大毛一阵暴揍。阴差阳错之下，高大毛自己花钱请人把自己打了一顿，宋小宝无辜的表情让整个故事的悲喜剧效果上升到顶点。

这是《鹊刀门传奇》堪称“封神”的一集，它完美解释了为何“花再多钱也办不好事”，以及人情系统对办事效率的阻碍。更细节的是，每次乙方嫌甲方给的钱少，甲方就会许愿“怡红院最近来了一个小花蝶，那叫一个水灵，等办成了带你去玩”。反复出现三次的“小花蝶”，成为了男性谈事的筹码。她从未出现过，却是讽刺最厉害的一把刀。

赵本山讽刺三十年

喜剧的武器是讽刺，而三十年来这个活儿使得最好的人之一是赵本山。他的成功离不开自身的天赋和领悟，更是时势造英雄。假以时日，沈腾的喜剧成就恐并不比赵本山差多远。可三十年前，赵本山的讽刺有赤裸裸的《牛大叔提干》。三十年后，沈腾就只能不疼不痒地和马丽打乒乓球了。

初登春晚，赵本山还没有明显的讽刺运用，他关注的是城市经济发展下人们对传统家庭关系的怀念。硬要说有什么反思的话，那就是温柔地抵抗现代浪潮对传统温情的冲击。

1990年的《相亲》，由二人转的拉场戏《老男老女》改编而来，作品摒弃了原有的方言和脏话，反映出老年人被忽略的心理需求；1991年和1992年的赵本山春晚小品《小九老乐》和《我想有个家》也延续了“家”主题。

在春晚舞台成功立足后，赵本山开始尝试讨论社会问题，选择性地批判现实。代表作是1995年的《牛大叔提干》和1996年的《三鞭子》，前者讲述热心朴实的农民牛大叔受村里委托到厂里寻求帮助，却因为他与马经理长相相似，发现了城市里的贪污腐败。最后牛大叔知道那一桌菜没有动过却还要被倒掉的无言，更是让观众于无声处听惊雷。

赵本山对时代发展有着异常敏锐的感受力，他在小品中营造了道德区间，礼貌又不失力度地批判了市场经济对人性的侵蚀。从《昨天，今天，明天》中，黑土问谁给报销火车票，到《买车》《卖拐》充斥的忽悠把戏，他的农民形象脱离了早期的单纯变得复杂矛盾。既有可爱善良乐于奉献的一面，也有斤斤计较的利己主义。

进入新千年后，赵本山的讽刺手法不再屡试不爽。90年代他对草根群体的塑造，还能够在集体认同中规避风险，甚至满足了部分观看者的优越感。而在全球化浪潮下，人们对弱势群体有了更深切的关怀，他们的笨拙和无助难以让人大笑出声。即便是大热的“白云黑土”系列，也时常令宋丹丹和他感到如履薄冰，至《火炬手》时已成强弩之末。

赵本山留在春晚舞台的最后一个现象级成功，应该是2009年《不差钱》对娱乐乱象的讽刺。为了上星光大道，人人心里都住着一个毕姥爷。而直至今天，讽刺娱乐圈仍然是最安全的、最畅快的讽刺，实在不能不服赵本山的选题洞见。

作为一个相当长时期的共同国民记忆，赵本山现象可以说是时代的必然。他的登顶源于时代的需要，以及他对官方态度和民间意向的调和把握。他的谢幕也是时代脚步的碾压和筛选，擅长讽刺的小品王进入了不需要讽刺存在的新阶段。

聊以宽慰的是，他漫长的艺术生涯还在继续。纵无犀利讽刺，终究博君一笑。也让我们对人生的高潮低谷、年龄的力不从心，多些一笑而过的勇气。