“中女”时代真的来了，“女人戏”的开拓没有止境

和电影不同，电视剧从诞生之初，女性就是最主力的收视群体，中国电视剧的荧屏上以女性为主角，以女性的故事为题材的电视剧就没有断档过：从琼瑶时代的“苦情女人”，到各种《XX传》为标题的所谓“大女主”戏，女人在时代中的沉浮，女人在苦难中的蜕变，女人在家庭与爱情中的苦与乐是永恒的题材。

但另一方面，电视剧女演员的职业路径和男演员比一直是比较“畸形”的——实力派男演员经过沉淀人到中年开始演“大男主”的时候，和他们同龄的女演员要么选择回归家庭，要么已经开始演“婆婆妈妈”了——甄嬛当上太后时才30岁，时装剧里的都市丽人“女强人”年龄严卡27-29（超过30一般都是和女主作对的反派了）——资深影后演少女被质疑“扮嫩”，但问题是以往电视剧剧本除了家庭中的角色，真的没有多少空间留给30+的女性。

在2019年的青年电影盛典闭幕式上，演员海清曾公开呼吁“给中年演员更多的机会”引发了很大的反响。虽然这样的言论在五年前颇具争议，但随着时间的推移情况确实在发生变化。

2024年，彼时和海清同在舞台上的宋佳用影视两开花力证大青衣的能力，主演剧集《山花烂漫时》以9.6拿下2024年豆瓣华语剧集最高分，主演电影《好东西》则成为年度华语最高分电影，一时风头无两。

《山花烂漫时》中，宋佳对张桂梅老师带着敬畏之心的诠释得到了观众的认可。宋佳版的张桂梅不再是歌颂苦难式的描写英模人物，而是把丰富的特质揉进了角色——幽默、可爱、敢想敢闯敢拼，强势“霸道”又通情达理——一个朴实无华，有着极强能力和崇高信仰的党员形象被诠释得活灵活现。

《山花烂漫时》可以说是2024年最成功的主旋律题材，无数观众被张老师的真实故事感动的同时，也用事实告诉市场，不是“女总裁”“女皇帝”才是大女主，大女主要立住首先要突破一描写女性故事就走不出家庭、育儿、情感纠葛的思维藩篱，而是要看到女性在更广阔视角下的故事。

除了宋佳，2024年一批30+女性演绎的任务也非常亮眼，无论是刘亦菲的《玫瑰的故事》，还是《繁花》中的马伊琍，电视剧里让人印象深刻的人物折射的永远是现实中目标受众的关注。显然，女性观众相比于以往“苦情”“宫斗”和“感情纠葛”如今更看重“友谊”“成长”与“事业”——方向有了，“女人戏”的未来和成功之间只差一个好故事。

古装剧“降本降效”，经典老剧集体返场

VLlinkage年度剧集网播指数Top10显示，2024年古装剧仍占据半壁江山，且冠亚军都是古装剧，Top30中古装剧占据13席，甚至10年前的老剧《甄嬛传》还能不时登上热榜。

1月11日，集齐原班人马的《甄嬛传》“小主节”要在澳门举办了，这个10年后的“售后”堪称现象级——你打开微博，“温太医”张晓龙，“安陵容”陶昕然，“眉姐姐”斓曦随便发一条微博，下面的评论都在用《甄嬛传》的段子；

即将在澳门举行的“甄嬛传晚会”从侧面证明了这部11年前的剧依然释放着巨大的流量红利和长尾效应

打开B站小红书，《甄嬛传》解说和视频图文二创的赛道养活了一批up主，“大胖橘”“瓜6”“拽妃”等梗也在2024年得到了普及，“滴血验亲”等经典桥段被倒背如流；故宫、横店和《甄嬛传》拍摄地北京大观园等被称为“嬛球影城”的地方总少不了显眼包模仿剧中经典场景，甚至有人调侃，“如果今天《甄嬛传》被全网下架了，网友能自己演一部出来”。导演郑晓龙都感慨于一群“闲人”为什么拿着放大镜孜孜不倦地看这部剧：“求你们看点别的吧！”

2024年焕发“第二春”的国产古装剧可不止《甄嬛传》一部，《大明王朝》《雍正王朝》《知否知否应是绿肥红瘦》甚至是80、90年代的央视版《三国演义》《红楼梦》都通过互联网的二创剪辑、短视频解说、图文段子等新形式再火了一把，而追捧他们的不是怀旧的中年人，恰恰是在潮流前沿的年轻人。

如果说前几年古装赛道上还出现了一些有野心有理想的探索，比如走历史正剧尝试的《大明风华》《大秦赋》，走精致画面审美+美剧叙事模式+装束复原的《长安十二时辰》《风起陇西》，在类型赛道上写出新意的《延禧攻略》《如懿传》，虽然并非都是成功的，但下料都很足。

而如今的古装剧市场却面临所谓“灾年”的质疑，在平台纷纷推行“降本增效”的两年里，市场砍掉了不少“腰部”剧，整体制作配置呈现出保守倾向，资金与资源似乎在内部循环，爆款剧导演的平台流动和几个头部“生”“花”的“换乘恋爱”就是平台不敢冒险投钱的表现。

微短剧研究平台“DataEye短剧观察”发现，2024年，传统长剧的拍摄周期大多在50天-90天，部分低成本的剧组在30-45天，这与短剧剧组7-15天的拍摄周期相比依旧算长。但对比过去两年动辄超过百天的拍摄周期来看，长剧已经在努力缩减。

快节奏、强设定、强CP感……“短剧化”古偶正在成为趋势，要么求如《墨雨云间》般低成本以小博大，要么如《永夜星河》般通过轻松剧情给劳累一天的上班上学族充当“电子榨菜”，只要不降智成“宝宝仙侠”，爽点密集、套路类型鲜明就能获得不错的市场回报。

不过，本钱降了，效果可能也受到影响，虽然你不能说不成功，但实际的倒退大概就是《墨雨云间》和曾经同是“于正+吴谨言”组合的《延禧攻略》的区别吧。

在古装剧集体控制成本的年代，“短剧化”擅长吸引观众，却不一定能留得住观众。如果前几集强情节但故事线不够完整，后期节奏变慢、成长线跑偏，也会陷入“仿佛换了个编剧”的“注水”争议。

编剧小慧此前告诉Tech星球，所谓的“注水”由影视公司预算分配决定。整个市场是由利益驱动的，资方往往会把全部精力放在前六集，为了吸引观众点击，前几集几乎集全剧之力于一身，预算充足，一切按高配来，几集之后，各种配置缩水，有些剧甚至因为后期经费不够，高预算的场景剧情不能写。

喊了好几年的“影视寒冬”，在平台集中精力打造精品、好资源向好项目倾斜的情况下，这种“寒”更多是观众对佳作供给断档的市场反应。1.5倍速甚至2倍速看剧的习惯，是观众对剧集质量的否定。