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很多创作者跟不上民族复兴的脚步,甚至逃离了现场
你让他写长征,他就只会写爱上一个女人,跟着队伍走,莫名其妙走完了长征的故事。你让他写谍战的,他也是写爱上一个女人,就放弃了党国的高官厚禄,成为了我党的地下党,偷各种地图。[全文]
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很多电影人拍了一辈子电影,仍旧不知道观众喜欢什么
有人困惑,很多电影人拍了一辈子电影,观众喜欢看什么难道不知道吗?确实真的不知道。他们想当然地认为市场是什么样子,观众爱看什么,其实全都是错的,或者说偏差很大——时代在变化、受众思想在变化、中国与世界关系也在变化,但他们都没有感觉到。[全文]
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好作品为什么出来了?因为拍剧不挣钱了,但我很忧虑
反正不挣钱了,不如我拍点想拍的东西,或者说是以前太容易挣钱了,大家都把精力放在挣钱上。这几年挣不着钱,真正创作的人反而自由一些,没人管你了,终于可以做一点自己想做的东西。[全文]
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“赔得越多,拍得越好”?
市场所谓要大IP,要流量,要甜宠,要单线叙事,不仅不听,还反着来,结果非常成功。[全文]
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竟有人问我,能写个给买办翻案的戏吗?
表面上看,创作者仿佛在历史的故纸堆中发现了鲜为人知的“新意”,在借剧作刻画历史本身的丰富性,但实际就是攫取局部的历史片段,用断章取义的方式“翻烙饼”。[全文]
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当年拍戏要退学,现在大一就签经纪公司为何管不了?
那个时候就管理非常严,大家知道梅婷也是大一接戏,学校不放,那她就要做一个选择:退学。当时好些人退了,都是接到戏了。你不可能两头兼顾,所以学校也不惯你毛病,你要想演戏可以,退学走。[全文]
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你跟我解释解释,什么叫做改编自“晋江文学”?
我看到晋江文学一个高管写文章说,作者们为了跟平台达成合作,经常放弃一些权益,他们劝都劝不住。但现在一个电视剧海报不写作者名字,写平台名字,都是作者哭着喊着、玩命放弃署名权吗?我还是表示怀疑。[全文]
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这盛世如大家所愿,饭圈终于要凉了
所有的艺人后面都有资本,有很多复杂的背景,他们也有相关的信息,所以在这个时候做出迅速反应,进行调整是有必要的。谁在这个时刻能够做出调整,主动改变,谁可能会在这一次整个文艺界的清朗行动中生存下来。大多数人可能这次连生存都生存不下来。[全文]
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吴亦凡犯罪不是偶然,流量明星模式说到底就是“犯罪”
很多流量明星都是一步登天成为顶流了,他唱不会唱,演不会演,年纪轻轻挣那么多钱,以为自己无所不能,觉得自己是行业的帝王,其实他们不知道自己只是小丑而已。[全文]
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我不想出门就被人问:你们这个行业还要不要脸?
我们100多位影视行业从业者联名抵制于正和郭敬明,是想向全社会发出呼吁,抄袭剽窃者不应该成为社会榜样,编剧的劳动必须被尊重。我们呼吁媒体也好、平台也好,能不能有一点文化自觉和社会责任?[全文]
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为什么抗美援朝题材一度消失在国内大荧幕上?
中美贸易中,电影产业几乎是纯逆差,所以也是最不怕脱钩的。国内电影界之前说拍电影要符合普世价值,汪海林老师认为,这是我们被西方忽悠了,并不是取名叫普世价值就普世了。我们需要反思,我们要拍什么样的电影,我们能不能给亚非拉提供我们的电影。[全文]
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在和流量的斗争中,我居然拥有了和王一博的“结婚照”
高度物质文明下出现了碎片化浅思考和不思考的趋势,而反思考者拥有了数据权力后就开始碾压行业。现在,与流量的战争已经成为了一场人民战争的一部分。希望在这流量时代,我们有所坚守和追求。我们应该像飞鸟一样思考,如道路一般行走。[全文]
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对没有表演基础的新人是该多鼓励,但捧杀就不好了
对于肖战这样的新人,尽量地多鼓励、多保护他,这是对的。如果说他就好好地演戏,没招谁没惹谁,我冲出来就指责他演得很差,那我是不厚道了。但现在的问题是他被吹捧到了一个无与伦比的位置上,而且他的粉丝还不允许别人加以批评。[全文]
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《决战中途岛》纯粹地展示了美国电影的雄性意识
战争片应该是什么样的?美国影视圈自身曾经也出现了一定的探索和摇摆。《决战中途岛》最大的特点就在于它是一个比较纯粹的战争片,它尽可能淡化了感情戏,甚至把《血战钢锯岭》里边的那种感情戏的元素都弱化了。它着重写的是一群男人的故事。[全文]
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猜猜谁给《我和我的祖国》打分最高?是90后!
看完这部影片以后觉得特别美好。我想了一下,因为它写的全是美好的情感,战友之间,包括跟领袖跟普通人之间,青年男女之间的关系,都写它最美好的一面。包括反派也是写得不那么让你厌恶,写到她自己破灭以后的状态,整个影片是一个美好的。[全文]
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说不清为什么理想而奋斗,是前些年红色题材创作的问题
有一个片子讲的就是主人公因为喜欢一个女孩儿,为了追求她参加了长征,在这个过程中,懂得了革命真理。这个创作就是一个典型的例子,创作者担心直接讲为共产主义理想参加革命,观众会不能接受,所以就处理成了爱情的力量让主人公走进了革命的队伍。[全文]