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王安忆：今天聪明的写作者希望讨好，而我们当时只想要颠覆
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王安忆复旦大学教授、作家，《长恨歌》
关键字: 王安忆茹志鹃写作文化1 欧美人不喜欢看翻译作品，而中国恰好相反
“因为我并不期待来这里向人家证明我自己，我只想多了解人家。我很好奇。然而终究有点不高兴。潘耀明沉思了一会儿说：‘在美国，在香港，你会明白文凭、学历是多么重要的一件事。’这些，我都没有，我只有小说。然而我的小说，他们看不懂，他们似乎只承认用英文写的。好在说中文的有的是，占世界人口四分之一呢……”
——王安忆
界面文化：在你们之前，中国也有一些著名作家，比如杨沫和丁玲，参与了这个爱荷华大学的“国际写作计划”，在日记里你们也提到了爱荷华当地人对于这些中国作家的鲜明印象，这能说明美国当地人对中国作家特别留意吗？
王安忆：爱荷华是一个大学城，主要人口是大学生，它不能代表美国。学校对这个计划当然是比较重视的，因为爱荷华以农业、医学见长，有了这个计划，把文科的水准也拉了上来。我们中国人只是这个计划里面很小的一部分，千万不要以为别人对我们有多大兴趣，有兴趣的也就是做中国学、搞政治的学者。
界面文化：这本书比较有意思的一点是，读者从中可以看到二十九岁的王安忆是怎么想的，里面有一些直接的情感表达，比如你写道，为什么他们让我们去了解他们，而不是过来了解我们。
王安忆：当时年轻气盛，反应比较激烈。我妈妈比较淡定，看到我和别人争吵，她还蛮欣赏的，做父母的对儿女都不是客观的。当时，有汉学家过来聊天，他们大部分也是台湾出生的。从他们问的问题、开的演讲会都可以看出，他们对中国文学不了解，也没有太大兴趣，他们感兴趣的就是政治生活。现在我已经很能接受这个情况了，这就是现实，无论你怎么样推你的作品，他们知道的也就是一点点，他们接受莫言的东西也是带着猎奇的心态，这个不能强求。
界面文化：但如果他们把莫言的作品仅仅看成是具有异域风情的话……
王安忆：这对于莫言是不公平的，但就像我们全世界人民都在看好莱坞电影一样，文化上的强势和弱势是没有办法的。我当时也很天真地觉得，我们应该是平等的，现在慢慢认识到了这个现实：欧美人不喜欢看翻译作品，他们要看本国语言写的作品。从这些文学奖项的设立上就可以看出来，比如曼布克奖就是颁给以英语写作的文学作品的。亚洲在国外几位比较火的作家——像是谭恩美、哈金、茱帕·拉希里，还有前几年得普利策奖的阮越清——都是用英语写作的。译文作品硬要挤到人家的市场里，人家不爱看的。中国恰好相反，我们就爱看翻译的作品，因为我们今天的小说是“五四”的传统，就是西方启蒙主义的传统，不是《红楼梦》的传统，二者背景是不一样的。当时年轻不懂，跑到那很抗拒，觉得他们要看我们的作品。但是话说回来，即使是在当时，他们也比今天更喜欢看我们的作品，因为那时的作品反映的是铁幕后面的、看不见的中国现实——可这又不是谈文学，而是谈政治了。
87版《红楼梦》剧照
界面文化：你现在已经意识到这里面是存有一个交流的秩序和等级的？
王安忆：对。到今天为止，他们喜欢的中国小说是张戎的《鸿：三代中国女人的故事》这样的。但我们自己有那么多人口，真是不要太在乎他们。中国人自己的态度也会影响外国人，如果自己不自信的话也会影响外国人。
界面文化：在爱荷华，你有参与写作的课程吗？有什么感想？
王安忆：聂华苓网开一面，让我去旁听了一个创意写作实践课，也就是我现在在复旦上的课。我就去听过一两次，就没兴趣了。他们的课是非常技术化的，比如讲你这里介词用太多了，念的时候不利落、太黏。当时我们国内讲文学讲的不是这些，而是文学跟生活的关系，以及从素材到作品的过程。他们的文学有点像在真空中，可能是因为社会比较稳定，所以更重视小说的内部结构，相比之下我们更重视小说跟生活的关系。当然，后来我也在实践中认识到了这种课程的科学性。
- 原标题：王安忆：今天聪明的写作者希望讨好，而我们当时只想要颠覆 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:吴立群
- 最后更新: 2018-11-04 08:54:24
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