上千件道具在3个月内出品，深圳工作室10公里内几乎可解决所有供应问题

《流浪地球2》是第一次大规模使用精加工工艺制作特殊道具的电影，可以说是一场制造业和电影工业交融的试验。在杨旭看来，将工业生产制造应用到电影制作，最明显的就是整个流程体系乃至理念上的“完全颠覆”。

传统的影视道具制作，早期以工匠师傅手工雕刻打磨为主，如今的电影行业虽有不少公司在拍摄中开始引入机器生产，但与传统工业生产还有一个关键性区别——整个生产流程的规范管控。

杨旭进一步解释道，“说白了就是，工业生产的本质是流水线，流水线意味着产品的效率和质量都是可控的。效率是指，我清楚地知道这张图我几天能把它做出来，如果说时间更紧的话，我可以在哪个环节去增加人力，哪个环节去增加成本；质量也是一样，我知道在哪个环节去增加质量检测。”

他举了个例子，比如说门框机器人外骨骼控制装备，它在结构设计上有很复杂的工序，全身上下有十几个活动关节，在设计和制作加工时就得具体分析道具会在什么情境中使用。

“这个思路就是，我们要制造一个不仅精度高而且各项功能非常完善的一个产品。比如戏里要淋雨，遇水后很多产品的机械结构可能会失效，它上面还有闪光灯要带电的话，就还要做一些简单的防水，不然这个灯可能就亮不起来了。而且它要穿在人的身上，就还得考虑减重的问题。”杨旭说。

同样是杨旭团队所制作的1:1航天员载人机动装置，属于太空电梯置景的一部分。每当置景下密密麻麻布满的电机为模拟发射状态开足马力震动时，它也要跟着一起剧烈晃动。

为了维护道具，制作组工作人员就把办公桌都搬到了影棚。道具震了几个月，他们就候了几个月。

杨旭介绍道，整个航天员载人机动装置的零件总数超过2000个，主体使用数控机床及3D打印完成，在深圳工厂分件制作后，运输至青岛现场组装。

得益于深圳完备的工业制造基础和高效的物流网络，杨旭的团队在如此大量的零部件采购和繁复的制作工序中几乎没有遇到什么困难，剧组所需的道具在3个月内就可以出品。

“我们享受到了深圳制造业的红利。”杨旭表示，“在深圳工作室10公里范围内基本都可以找到对应的供应链解决，保证了我们的整个制造流程和品质是可控的。”

再加上深圳有着非常强大的智能化数控加工能力，也为团队在特殊道具制作的工艺选择上提供了更多可能性，让他们有优势成为一些国外制作公司的“平替”。

杨旭解释道，“一些好莱坞的特殊制作公司，他们周围没有太多像深圳这样的产品生产制造的供应链，所以（在制作中）是以3D打印居多，但我们会把数控机床和3D打印一块用，这样我们的成本就比他们低了很多。等于说，我们花了更少的钱，做出了更好的效果，而且时间更快。”

“十几年前根本想不到”，《流浪地球2》中九成科幻制作由国内团队完成

纵观整个世界范围，科幻电影都是重工业电影，集艺术创造力、国民的科技文化水平、电影工业化为一体，是以软实力彰显硬实力的产物。

“十几年前我还上高中的时候，看《阿凡达》就被震惊到了，当时就觉得这东西太耀眼了，我们做不出来吧？”忆起年少时“科幻梦”的诞生，杨旭不由得感慨起来，直呼当时根本想不到如今中国也能做出自己的科幻巨制。

他进一步解释道，之所以“想不到”，其中一个原因是大家想象不到国家的科技实力能够发展得如此迅速，“20年前，人们会质疑我们能造出太空电梯吗？但现在大家会相信，我们的国力是真的有可能去做出来这么一个东西的。”

杨旭特别提到，电影中还出现了许多不同形态的高科技机器人——“地球联合政府”会议厅驻守一旁辅助人类科学决策的机器人、“北京航天中心数据中心”的巡检机器人，行星发动机机库中搬运传送物料的移动机器人……

它们不是凭空想象，很多前沿技术早就已经在现实生活中被成熟应用，一展中国智造的无限可能。杨旭说，“这都已经不是科幻了，就是一个很现实的东西。所以我们说‘科幻电影是综合国力体现’，这是真的。”

正如导演郭帆说“电影工业化的背后是整个时代的进步”，除了国家工业与科技水平的高速发展，让杨旭等一众“科幻人”意外的是，他们还想不到涵盖设计、视效等影视配套体系也在同步成长，“大家都在齐头并进，一起来完成这个事情。”

杨旭说，2014年大学毕业以后，专业是“工业设计汽车设计方向”的他想要投身于中国科幻影视行业，但那会儿国内科幻影视无人问津，他们只能与一些正在探索的小导演合作，直到《流浪地球》横空出世。

而《流浪地球》拍摄时，郭帆也曾为科幻设计制造方面头疼，不知从何入手，于是制作方向海外的维塔工作室寻求合作。由于预算不足等原因，那个时候的合作方式还是维塔制作外骨骼装备原件，国内一些工作室再进行“复刻”。

而且当时面对对方国家的工业体系和制作流程远超国内水平的情况，国内团队只能在复刻时改用一些低成本的零部件，并追加生产替换件，以备在拍摄强度大道具受损时及时替换。

《流浪地球》剧照

在这个过程中，国内一些科幻制作团队并不满足于“照葫芦画瓢”，他们开始尝试更多地参与到前期设计环节，以及对美术组提供的概念图从人机工程、结构功能两方面进行深化设计并制作出实物。

慢慢的，国内逐渐有一批团队成长了起来。杨旭透露，四年后的《流浪地球2》中，90%的科幻设计制作工作都是国内团队独立完成的，“回过头看的话，我们可能都想象不到，我们设计的东西能在这个时候变成现实了。”

刚接到《流浪地球2》的项目时，杨旭直言“心里没底”，直到他们先为太空电梯造出了一批工业品级别的氧气面罩，让剧组都小小惊讶了一下，“他们就说‘诶，我们国内现在这个制造水平也挺好的’，然后就一直做到拍完，我们基本‘平替’了国外这类公司的制作。”

最近，杨旭又翻出了好多年前存的《阿凡达》的道具图，“当时看很羡慕，今年一对比就觉得，我们好像做得还不错。”

不过对于未来的行业发展前景，杨旭认为眼下整个中国科幻影视仍是一个小众领域，优质项目不多，能像《流浪地球》系列这样出圈走红的更是凤毛麟角。

杨旭开玩笑说，《流浪地球》系列的成功其实是一群满是情怀的“疯子”造就的，“在这个过程中，可能是信念要大于理智的，因为这真的不是一个很好的生意。”“但如果说我是为了挣钱来的，那我肯定不适合做《流浪地球》。”