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瀚海蓝波:《流浪地球》中的集体主义人性论与隐形在场的母亲
关键字: 流浪地球个人主义集体主义好莱坞人性论地球母亲电影流浪地球这种取巧而无力的爱甚至体现在主人公的家庭里,父女关系成为了剧情核心,母亲和儿子都是缺位的。戴锦华曾说,这种对父女关系的书写本身体现了WASP(盎格鲁萨克逊清教徒白人)文化的核心,就是对家庭的崇拜。在家庭当中,父亲是冒险者,是探索并传授新鲜知识的人;女儿是被庇护者,是接受关爱并学习知识的人。当儿子一旦独立,他与父亲之间的关系就淡化掉了,因为他要组成自己的家庭;而母亲其实首先是她自己父亲的女儿,她被疼爱的客观特质决定了在面对灾难时她最好不出场。
这种WASP核心家庭文化在《流浪地球》中也能找得到,正是两个父亲完成了一对儿女的关爱,其中的儿子又化身为父亲,继续关爱他的妹妹。始终被保护的女孩直到最后才完成了一次演讲,但从颤抖的声音和恳求的态度(这或许是导演反好莱坞套路的设计)来看,她的正面作用并不足够。不过导演也足够忠实于客观实际,一个家庭对女孩的关爱最终没有成为拯救人类的关键因素。
那么,什么是拯救地球的关键呢?是未出场的母亲。这个母亲并不是吴京在电影里的妻子,也不是女孩本人的亲生母亲,而是地球,这个沉默的、隐形的“母亲”。某种意义上说,这也是《流浪地球》灵感的来源所在:耗费这么多的能量和科技推动地球走,就是因为地球本身是不应该被舍弃的。
有了与地球之间的母子关爱,一种集体主义的人性论才成为了可能。所有用飞船来展开太空幻想的科幻片都无法摆脱一种恐惧,就是进入了宇宙的人类不再拥有统一的价值观。不管是《星球大战》这样的太空歌剧还是《星际迷航》这类探险片,乃至《火星救援》这种切口很小的科幻片,都必然涉及“人不再成为人”的设想。出现这种设想,就是因为人们失去了共同生活的环境,被飞船里的环境所影响,再也无法想象一个广阔的世界是什么样子的。
《流浪地球》不接受这种可能性;它在叙事中明确的说出,“没有了人类的文明又有什么意义”。这里的没有人类当然不是指没有人类的DNA,而是指不再以人类法则运行的社会,这个社会有其物理前提,那就是我们全体人类踩在同一片大地上。
因为人类踩在同一片大地上,跨文化的交流和集体行动成为了可能。日本驾驶员在无望时自杀,韩国、澳大利亚驾驶员救援中国人的计划,联合政府用法语与中国宇航员无障碍沟通,都是同一个母亲的孩子在互相帮助。而牺牲大量有血有肉的角色,完成最后的关键一步,也是因为孩子们在齐心协力的拯救母亲不被木星毁灭——这也是“回家”这个词被反复强调的意义所在,家不只是自己的核心家庭,更是地球母亲。
看出这一层来,我们就会发觉《流浪地球》在两个方向上实现了平等主义:一是角色之间的平等主义,它拒斥的是精英主义的视角;二是角色与环境之间的平等主义,它反对的是人类中心主义的价值观。这种平等的力量,在一场略有物理学硬伤的爆炸中得以图像化——氢气和氧气充分点燃,一场没有人能正面顶住的大冲击波中,地球缓缓远离木星而去。个体在爆炸中消失了,广角镜头则彰显出地球得救究竟是多么了不起的成就。
人类在地球上如同沧海一粟,微不足道。但这些微不足道的尘埃却拯救了庞大的星球,这就是夹杂了乐观主义和对母亲的爱的,属于全人类的奇观。
《流浪地球》的缺憾还是很多的。由于视角太多,剧情显得过于匆忙,一些可以舒缓节奏的笑点也没有起到效果;主角两人的转变还是显得突兀,导演更愿意用独白而不是细节来展现男孩和女孩内心的变化,稍有说教之嫌;对其他国家的救援行动原本可以更加个性化,塑造除俄罗斯宇航员外第三个外国人,但最终这个任务被Mike隋部分承担了。
但仅从人文关怀的角度,它已经为我们提出了一种看待未来的可能性——或许人类并不会在冒险中变成鲁滨逊,也不会在技术爆炸时代变成动物庄园,而是真正形成一个命运共同体。这种层次的人文思考,已经让《流浪地球》具备了合格科幻片的“魂”;再加上出色特效做成的“形”,说一句该片是中国科幻的世界级作品,并不是什么太过夸张的溢美之词。
- 原标题:《流浪地球》:集体主义人性论与隐形在场的母亲 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:武守哲
- 最后更新: 2019-02-11 21:59:58
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