但是，大量诸如此类内容老套、剧本平庸或者题材小众的电影，在好莱坞纷纷泥沙俱下地进入了产业链，真的拿到了投资。经过一套复杂的程序，熬过1-5年的制作周期，最终有的进入了小众院线，有的被卖给了视频网站付费观看，有的则进入了DVD市场，总之，在一个庞大的产业链中最终有了自己的归宿、获得了与自身品质相匹配的市场反馈和经济收益。

我们耳熟能详的几大六大电影公司只是好莱坞金字塔的最顶端（图片来源：网络）

作为世界上最大、最成熟的产业集群，好莱坞既没有实现“赢家通吃”——优秀的影片让“烂片”无所遁形；也没有造成“劣币驱逐良币”——投资商醉心于低成本烂片而使大制作的佳片无人问津。

成熟的电影市场应该是一个完整的“生态系统”：在任何可以实现生态循环、自我维持的电影产业中，烂片永远是金字塔的底层——占据大多数、养活这个市场中不够优秀、不够幸运但仍有上升空间的资本和人才；故事完整、中规中矩、商业成功或及格的普通电影是金字塔的中上层，是抓住观众、提升影响力、维持系统健康运转的中坚力量。无论是美国还是中国，每年支撑起院线票房的大多是这些的电影。那些足够传世、商业性和艺术性都非常优秀，代表着电影业光荣和梦想的“佳片”、“神片”永远是金字塔尖的极少数，甚至是可遇不可求。

这样的结构才能支撑起稳定的产业链，维持一个产业的新陈代谢。无论是已经做大做强的美国电影还是作为商业化后起之秀的中国电影都无法免俗，因为这是商业和市场的规律。本质上，好莱坞的法则是将文化和艺术当做一种商品来经营，那么商品的质量和成本并非源于制造商的情怀，而是来源于客户的需求。

但是对于许多将文化视作“命脉”的中国观众来说，这样一种烂片占多数的系统是他们无法忍受的。我们一方面苦于自己的“金字塔尖”不够优秀，无法与“好莱坞”的塔尖一较高下，想方设法要拔高再拔高；另一方面苦于塔基如此多的烂片实在是“有辱斯文”，污了观众的眼睛，呼吁把这些烂片一定要清理掉，不要再出来祸害人，不然只能看点“好莱坞电影”洗洗眼睛。但用杀虫剂灭掉草原上的昆虫，好让羊儿专心吃草的方式，真的能营造良好的生态吗？

可惜，他们看到的“好莱坞”不过是被美国片商、发行商和中方引进者层层筛选过的少部分精品而已。中国每年不多的几十部进口影片可以说已经是本年度全球商业片的精华之作，拿这些“万里挑一”的种子选手来和国产电影泥沙俱下的整体来对比，明显有失公平。

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甚至我们通过网络渠道、字幕组翻译看到的欧美影视作品也都是产生了一定影响力的精品——真正充斥在美国视频网站、小众影院、DVD市场的烂片，那些好莱坞“沉默的大多数”，我们的字幕组组员们也未必有心情看的下去——于是国内观众就很容易产生这样的印象：“为什么人家欧美电影能拍得这么好，我们却那么多烂片呢”“我的口味都被好莱坞养刁了，怎么看得进去国产电影？”

归根结底，我们面对“好莱坞”的某种自卑和恐惧，来源于文化隔阂与体制隔阂带来的信息不对称。除美国之外的世界，接触和接受到的“好莱坞”是一个被精心筛选和过滤，去粗取精，并被发行商用成熟的商业运作推向海外市场的“好莱坞”，而并非美国电影本身最真实的模样。

就好像如果一个小伙子所能看到的美国女孩只有模特、明星，并被告知这就是美国人。于是觉得身边的普通中国姑娘为什么都这么相貌平庸，于是觉得美貌真的是她们的“种族天赋”，梦想着有朝一日能漂洋过海抱得美人归。然而当他真的踏上这片土地，看到满大街的“路人”，发现其实哪里都是美人很美，丑人很丑。国人很多时候对于“好莱坞”的推崇和信任，恰恰来自这种用我们的整个“金字塔”去对比对方的中上层，甚至是塔尖。这种田忌赛马式的比较得出的结论自然也是相当绝望的。

当然，即使是塔尖对塔尖，中国电影的“硬实力”也是有差距的，相关讨论和实践也是浩如烟海，这里先暂且略过。但实力差距是否就意味着，塔尖在中国院线市场理当“赢家通吃”，让那些小成本电影、文艺电影连个肉沫肉渣都吃不上？