观察者网：有的爷爷说不愿意想过去，一直回避这个事，一个爷爷甚至说他没给孩子讲过自己抗美援朝的事，是不是有的老兵不是那么容易开口？

宋坤儒导演：对。比如说上海的谈学贤，谈学贤经历过上甘岭的马鞍山战斗。他当时是是7班班长，有22个人，这个班比正常的班人数多，最后就剩了两个人，20个战士全部牺牲了，其实是一场相当惨烈的战斗。我就一直问爷爷，我说您跟我说说您马鞍山呗，咱们怎么打的，老头就绕，说我们不去说这些，说这些就不是一个很积极的思想，我们当时跟朝鲜老百姓的纪律可好了，路过苹果地都不摘苹果，然后就说了一个多小时。

他听力不好，退役军人事务部的同志说就大声跟他说“谈老，说说战斗情况”。然后谈老又开始说，“我当时是7班长谈学贤，跟朝鲜老百姓打交道……”。后来我就知道只有两种原因，第一种原因就是他不想说，第二种原因就是他非常不想说。我们就结束采访。有一些老人我们打不开，我们跟这些老人都不是见一次面，最少见两次以上，而且不是采访环境，就是私下，所以有些老人是不愿意提的。

包括像你刚才说的包月禄，包月禄是一个众所周知的英雄的原型。有个电影叫《奇袭》，京剧叫《奇袭白虎团》，那里面就有一个人物叫包月禄，那个包月禄就是生活中的包月禄。当时他们13个人奇袭白虎团，也是算世界军事史的一个奇迹了，无一伤亡，还把人团旗给扯了。就充满了一种年轻小伙子那种愣劲儿，管他什么旗，我就扯下来，就给缠腰上，现在这面旗在中国军事博物馆保管。

他们年轻的时候，估计对他们的儿女也说，但是儿女可能听多了，就觉得我爸又说这些事。到了第三代，比如说孙子孙女辈的，说了可能也听不懂，这个时代的年轻人跟他们的距离太远了。他们能够知道的可能就是教科书上说我们有抗美援朝，语文课本上有一篇《最可爱的人》，仅此而已。

但是从情感上来说，我觉得老人其实还是很渴望讲述他们的故事。所有的老人，在跟我说起他们曾经经历的时候，我都有两个感觉，第一他们回到了少年，坐在我面前的一定不是老头。像任红举，他一边跟我说，我就一边在想，这老爷子年轻得多“猴儿”，他真的是那种上蹿下跳，最调皮、最捣蛋、最“招人恨”的。用他的话讲，就是因为我年龄最小，就最“招人恨”。

像包月禄，他一直跟我说，我没觉得我多么的英雄，我就是觉得稀里糊涂挺幸运的。当时他年轻的时候就是连长说走、就走。我还问他，我说您当时明知道这个任务很危险，有没有写过什么血书，电影里不是都这么演吗。他说当时打仗哪有这个闲工夫，天天都打仗，每次打仗之前都写一份血书，那血就没了。我说也是，所以很多电影里描述的，其实都是我们这些创作者臆想的片段。

包月禄跟我说，他觉得自己真的特别幸运。这些爷爷奶奶入朝的时候都是新兵，都是“生瓜蛋子”。到战场，特别怕的就是枪响，枪一响他们就赶紧躲起来，但是他们发现老兵根本就不怕，老兵说枪不可怕，炮才可怕。就是说“新兵怕枪、老兵怕炮”，因为炮一轰轰一片，你不知道哪片弹片就轰到你了，枪其实它就是单向的。

包月禄刚入朝的时候，跟他的新兵部队打散了。打散了之后也是一阵阵轰炸，他就跑，然后跟另外一群打散的新兵汇到一块了。他胆儿最大，说我们还是得找到一支部队，不找的话，咱就不就成散兵了吗，手里也没有武器。晚上，这群人就跟着他睡在一个炸弹坑里，大约有10来个人。早上起来天亮了，他觉得肚子疼，就从炸弹坑里出来，去小树林解手。飞机一颗炸弹，这一坑的人没了，除了他，因为他上厕所去了。这个事里，他一点都不英勇，但这个事就让你觉得战争的残酷和无常，一个人一个特别不经意的选择，可能就改变了他的一生。

说回这个问题的原点，就是我不觉得他们是老人，我觉得他们都是少年。第二，就是他们在讲述少年故事时，呈现出来的是两个状态：一个是骄傲，觉得他们年轻时候做的这些事儿很骄傲，他说出来的时候，自觉不自觉的都带着那种自豪感；第二，感觉他们挺落寂的，很多老人，比如薛英杰、周有春、任红举，刘素谦等等，都没怎么接受过采访，甚至说就没接受过采访。

我记得第一次见到周有春，在他军休所的家里，5楼没有电梯，我爬上去的。老人给我们开门，特别热情地欢迎进他家狭小的客厅，给我们倒水。我问老人第一句话就是“有记者采访过您吗”，老人说“没有”，“从来没有”。他的回答一出来，我突然觉得特别的惭愧。我觉得这个老人身后，一定有很多的故事，因为他说出那句话的时候，就已经哭了，他的哭一定是带着某种心酸或委屈。

周有春，中国人民志愿军23军67师炮兵营话务员

《二十二》后，又一部出现大量“自来水”的纪录电影

观察者网：纪录电影通过前期点映来发酵口碑很重要。2018年纪录电影票房冠军《二十二》上映前点映了两个月，《1950他们正年轻》的点映却因为疫情大部分都取消了，这对后期上映会不会有很大影响？

宋坤儒导演：刚才没有说到，这个片子其实还有一个困难，就是一直在跟疫情做赛跑。片子最终决定去整体采的时候，定下来是2020年2月份，春节一结束我们就立刻走，计划5月份拍完，拍完就是两个多月，结果2月份疫情来了，出不去了，北京成了灾区了。

后期上映，为什么上座率和口碑没有发酵出来，其实看过的人都会被感动，但是为什么现在的票房跟上座率这么低，有一个特别重大的原因还是疫情。

我们原计划是一个月差不多15个城市的路演，第一站从沈阳开启，8月1号建军节，我们沈阳的点映首场海报物料，所有的一切包括邀请老兵、跟烈士陵园的支持联动，沈阳的各种媒体都安排好了。突然，南京出现疫情，然后沈阳就出现疫情。原来是南京是一重站，后来扬州，上海、成都、重庆、沈阳、广州都去不了。最后我们所有的活动全部被迫取消，大学又在放假，我们也没有足够的钱。最后我们在北京提前上映一周，做了4次点映。所以很多观众后来会说，其实完全不知道有这么一个电影的存在。

当我们把点映全部取消的时候，就已经基本判断，它的上映会是什么情况，因为我们现在的发行也曾经发行过《二十二》，这个发行公司对纪录片的发行非常的熟悉。纪录片一定是先有口碑，如果片子足够好的话，再上院线。但是我们现在面临的尴尬，就是没有口碑发酵的过程。我们只能等待上映过程当中，这些观影的人去帮我们发酵。

有的观众说，继《二十二》之后，《1950他们正年轻》是中国影史上又一部出现大量“自来水”的纪录电影。特别感谢这些人，因为我从来没想过，有一天我们的片子能有“自来水”，我也从来没想过，有一天我们的片子要靠“自来水”。

对我而言，是两种特别复杂的情感。首先感谢，其次觉得悲伤。原因就在于，我经常自己开解自己，其实电影跟人一样，每个电影都有每个电影的命，这个电影从他酝酿、出生到成长，就面临着各种先天性不足，不是说它不够好，而是说背后能给到它的东西太少了。

我们确实也尽力了，我们没有钱，很多人说你们去找大V给你们宣传，如果按正常的费用的话，我们一家都找不起。一些善良的大V，都是他们主动发声的。我真的是觉得，能有这么多人来帮助，特别的感谢。

知名CG画家@乌合麒麟 无偿为影片设计的海报