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聆雨子:印度电影的“越来越好”和“没那么好”
最后更新: 2022-10-29 11:12:43【文/观察者网专栏作者 聆雨子】
去年内地电影市场上,国产电影总票房399.27亿元,美国进口电影总票房仅为55.6亿(这数字还比不过单部《长津湖》的成绩)。
在好莱坞几成电影代名词的世界文化版图里,这现象相当罕见——除去彻底对美国电影说不的地方,但凡正常开放,少有哪国能让本土电影收益压倒美国片,何况以如此优势。
但这背后集合了诸多难以复制的因素:疫情、新的国际关系、观众自身要求变化、引进数量锐减,等等等等。所以,也不能就此胡乱乐观地做出一些过于绝对的比较论断。
不过说到对美国电影的逆袭,亚洲范围内,还真是早有一个神奇存在。也许“逆袭”这词都不适合,因为它压根不用去“逆”,它一直都毫无悬念地赢着。
它就是全球仅有的、好莱坞电影始终仅占3.5%左右市场份额的——
印度。
“印度电影正越来越好”
印度坐拥一个和好莱坞几近“谐音梗”的品牌:宝莱坞。
其实“宝莱坞”本是个小概念,在(Bollywood)广义上指向“印地语电影”,狭义上指向印度首都孟买西北郊外的一座电影城。
印度人移花接木,把“好莱坞”(Hollywood)打头字母“H”换成孟买(Bombay)的字头“B”,这说法便从此沿用、广为人知,直至代言整个印度娱乐。
“宝菜坞”作为词语的泛化,来自一个由国家主导的文化产业政策,和一个硕果累累的全球输出战略:倾举国之力进行文化产品和软实力打造,贯穿出版、电视、广播、音乐、设计、游戏和主题公园……电影酷似其中的领头羊与锚地,统摄群雄,号令江湖。
至于“宝莱坞”仨字给人的第一印象,就极能体现印度电影性格:欢脱、热烈、灿烂、又有点山寨的穷开心味道,还能披上国际潮流的面罩。
当然,之所以要谈印度电影,还是因为,它这些年惊喜连连、在国人心中印象持续走高。
如果你的认知依然停留在四十年前首入中国的那部《大篷车》,如果依旧想当然地将之描述为“一言不合就唱歌跳舞”和“一股咖喱味儿”,你可能忽略了某种越来越无从否认的事实——
印度电影正进入它最好的时代。
从《三傻大闹宝莱坞》和《地球上的星星》开始,国人对印片的重新发现,不知不觉已走过一整轮天干地支:若以“引发广泛热议、收获极高口碑和美誉度”为筛选标准,《神秘巨星》《嗝嗝老师》《小萝莉的猴神大叔》《摔跤吧爸爸》《厕所英雄》《印度合伙人》《一代巨星桑杰君》《我的个神啊》《巴霍巴利王》《调音师》《杰伊·比姆》……随手列举,就有如数家珍般的琳琅满目。
图出自电影《摔跤吧!爸爸》
浓郁的本土风情和鲜明的辨识度,聚焦社会焦虑、直击人心痛点却又总能回归到正能量的励志和催泪,受人尊敬的标杆性演员,完备的类型建构和类型涉猎,这种盛况,好像又让人想起了当年电影黄金期的香港和韩国。
统计显示,电影已成印度经济发展最快部门之一,堪比其闻名天下的信息技术产业。
印度每年都有高达300亿以上的观众人次,略作换算,差不多等于每天有9000万以上观众看印度电影,这惊人数值,足以使印度成为全球佼佼者。
几十年来,印度以年产电影一千部左右的骄人业绩,锁定世界最大电影产区,数量是好莱坞两倍多。
还是那句话,这种规模和效应的他山之石摆在面前,若能细做分析,总会提供经验。
“印度电影哪里做得好”
作为一种内容美学,首先要观照的总是艺术表达的特征。
落到印度电影上,大约有两点难以代替处。
其一,是鲜明到极致的本土风貌。
有个真实笑话,去年印度一部音乐剧叫《摇滚悉达多》,前年则有一部《万世巨星耶稣》,就连佛祖和上帝,在印度人手里都无从躲过跳舞的命运。
图出自音乐剧《摇滚悉达多》
其实,歌舞在印度电影内的有机嵌入(注意“有机”这个词,它本身就强调了这种穿插并非生硬呆板地组合),更接近一种多维的意义综合体和效果综合体演绎。
比如,它特别像是某种向心力:从历史深处走来的文明,在以当代视听媒介为契机的自我实现和自我再造里,没有傲慢或轻佻地,放弃民族骨血里的爱好和仪式。换言之,他们等于是一边拍着电影,一边用电影强调着自己的心理根系。
比如,印度电影体量较长、动辄跨度三小时以上,印度普通观众的文化水平又参差不齐、未必能撑住长时间的高强度投入,于是歌舞就一次次地提供着“下课十分钟”,起到调节气氛、舒缓节奏、帮助大家适度放松神经的“中场休息”作用。
比如,印度是多民族、多语种国家,那还有比歌舞更具有普适性、更没有欣赏障碍、更能跨越语言差异、更能实现信息公约数和情绪公约数的载体吗?
此外,明艳的暖色调,华美的服装,奔放的肢体语言,激烈的直来直去的戏剧冲突,浮世绘般铺开的、极具南亚次大陆风情的美食、建筑、动植物、田园村舍,所有这些和歌舞之间达成的感官协调性非常强,总能彼此烘托,起到“1+1>2”的快感助燃。
何况,与歌舞这“表象技艺”内外相映的,还有“原型意识”——印度电影虽然通俗,却总有破屏而出的民族主体性:它是如此热衷于家族和父子的问题、道德荣誉和自尊的问题、致命诱惑和内心准绳的问题、对神之信仰所遭遇的挑战和考验的问题,这些仿佛从远古就盘旋在印度人灵魂族谱间的“元命题”,一次次把大家带回属于《罗摩衍那》《摩诃婆罗多》《沙恭达罗》的洪荒次元,带回到一个由湿婆、毗湿奴、梵天和阿育王、泰姬陵、圣雄甘地所组成的印度。
那里有关于苦难、生存和死亡的复杂态度,能对我们现今绝大多数务实观念构成补益和参考:什么是对,什么是错,什么是英雄,什么是众生。于是歌舞也更接近一个哲学隐喻,每当正反两面的角色跳到一起,我总能想到人性一体两面的善与恶。
更神奇的是,和任何已成熟的电影工业机制一样,印度电影正表现出超预期的学习、转移、挪用的能力,获得了全球性的叙事资源和套路:
《一代巨星桑杰君》是传记题材,《摔跤吧爸爸》是运动题材,《地球上的星星》是儿童题材,《嗝嗝老师》是教育题材,《神秘巨星》是音乐题材,《我的名字叫可汗》是漫长旅途中寻找和解的公路片,《调音师》是多达五十次反转的惊悚片,《小萝莉的猴神大叔》让人想起《神偷奶爸》和《这个杀手不太冷》……
图出自《小萝莉的猴神大叔》
于是你会惊讶,为啥印度人唱着歌跳着舞外加时不时来段诡异的降神,就能把那么多国际通用类型驾轻就熟地把玩顺畅,前后二者还毫无违和感。
做个这般假设:现在要求把中国戏曲或武术无缝衔接进悬疑推理片、都市爱情片、商战片、律政片里,还要完全不影响其本身的类型特征。这难度有多大?这能做成又有多不容易?
- 原标题:印度电影的“越来越好”和“没那么好” 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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