新意

游族影业的《三体》电影版就是《流浪地球》的反例。

电影版《三体》原本应是小说影视化的首部作品，2013年就通过了广电总局的影视备案，不到半年的时间就完成了拍摄。

但后期过程中，视效团队换了一波又一波，制作人也离职了。由于《三体》体量大、改编又困难，而且电影工业化要求高、视效非常复杂，开发周期又长。

《三体》的预告片和剧照被网友吐槽像网游

总之，最后《三体》从2015年拍摄完成至今也没有上映，目前的上映时间已经排到了2025年，而Netflix和企鹅影视拍的《三体》电视剧都快要上线了。

两相对比，《流浪地球》从开拍到上映不足两年，而电影版《三体》则延宕10年，效率和管理可见低下。

对于影视公司而言，分工模糊、协调不当、流程不够标准化，一方面可能拉长拍摄和制作周期，降低产出，影响影视市场的内容供给，另一方面，也可能因为流程中的风险过多，作品质量无法得到保证，票房不利则营收不利，最终引得业绩爆雷。

由于上述这些众所周知的原因，加上长视频平台开始不光播影视剧，也开始自制影视内容了，互联网公司基因的他们哪忍得了这种效率和风险，改革的意愿也越来越强。

近年来，爱奇艺的CEO龚宇在不同场合多次讲到影视工业化和智能制作。当然了，老话重提背后自然有深层的动因。

一个来自技术层面的革新。5G、AI、云计算、虚拟现实等技术逐步成熟，影视工业化有了实际依托，而掌握这些技术的长视频平台往往背靠科技公司，爱优腾均是如此，它们开始更多介入影视制作的上中游，希望提升行业效率。

二是低劣的影视作品一再刷新观众体验下限，观众欣赏影视作品的需求与影视公司/平台提供的内容矛盾越来越激化。比如，此前播出的《嘉南传》，被观众批评演员不入戏、配音补贴脸、妆发不适配，逻辑上仍是此前讲到的用流量演员赚流量，偷懒取巧拒绝标准化和观念转变的“非工业化”作品。

《嘉南传》的特效被网友吐槽太假，图源：微博@火星元气少女

三是疫情助推影视行业从末端的宣传发行逐步线上化。像2021春节档的冠亚季军《你好，李焕英》《唐人街探案3》和《刺杀小说家》都在“冲击播”进行了线上路演，据淘票票的数据，上热搜、增想看、拉预售的成绩都以数字化的形式呈现出来，有效性有目共睹。

在这些原因共同推动下，影视工业化再次被摆在台面上，并借助互联网的能力逐步延展应用的场景。从线上宣发到AI识别观众情绪，又比如进行全线上的财务管理和看片审片，再溯到更上游的智能工具帮助拍摄、流程管理、剧本的拆解体检。

云尚制片的剧本体检功能

这方面，阿里和爱奇艺算是互联网行业里动作较快的了。比如阿里影业的云尚制片、爱奇艺的智能制作都可以进行剧本拆解、在线看片、财务管理、拍摄管理和流程管理。

拿剧本拆解这个功能来举例，它可以快速生成顺场表、场景数和角色戏量，全部线上展示，基本能解决郭帆之前抱怨的剧组剧本格式不统一、版本混乱，场景数量太多不好统筹管理的问题。

互联网公司之外，安捷秀这样的制片平台也服务电影从立项、剧本完成、拍摄、财务、后期和审片全部流程，让搞艺术的导演能专心去搞艺术。

安捷秀的后期视效管理功能

灵河文化CEO白一骢就表示，这样可以减少大量信息耗损，避免甩锅和扯皮，提高协同效率，把真正做品控的制片人的工作时间节省出来，留出更多时间关注品控。

随着制片流程的智能化和数字化，一些更为垂直细分的影视行业现在也似乎迎来了更好的发展阶段。比如给《刺杀小说家》做特效的墨境天合，它借助云计算，把特效渲染迁到云上，在疫情期间也没有耽误电影的后期制作。从视效出发，墨境天合还在给影视公司做分镜合动态预演、现场视效的指导，还有特效制片的管理。

当这个行业开始在各个流程上数字化，这就意味着它的标准化更容易了，因为数据在一个小团体内会要求格式和形式统一，方便上传下载剪辑和审核，而当一个团体开始标准化和数字化，行业的整体工业化也会慢慢加速。

总而言之，从互联网企业的科技和效率追求出发，我们似乎看到了一些影视工业化的苗头，细分垂直的领域也在慢慢把云计算、AR、VR技术用到影视制作上，让行业在标准化和协作效率上有了一次拔高。