与时麒鸣

观察者网：周信芳大师的一生，也是爱国的一生。1937年上海沦陷，周信芳留守“孤岛”坚持抗战，并坚持演出《明末遗恨》《徽钦二帝》，影射批评国民政府的不抵抗政策和腐败，唤起民众抗日救国的意识。关于这段历史，能不能再向我们详细介绍下？

虞凯伊：早在1910年，新舞台的潘月樵等爱国艺人目睹清朝朝廷腐败，亡国惨剧迫在眼前，编演了《明末遗恨》，唤起民众反抗。当时只演了两场就被停演。1931年“九·一八事变”爆发后，周信芳决心排演唤起民心的剧目，将潘月樵演出的版本加以浓缩编入了二本《满清三百年》。

1932年，周信芳组织移风社北上巡演时，就开始演他新编的《明末遗恨》，为适应唤起民众抗日救国的目标，许多新的剧情和唱词、念白都着重表现亡国惨痛，影射批评国民政府的不抵抗政策和腐败。

《明末遗恨》《徽钦二帝》被勒令停演后，周信芳积极策划编写京剧剧本《文天祥》《史可法》，并在卡尔登戏院舞台两侧挂出预告 作者供图

这出戏是他三年巡演期间每到一处必演的剧目，剧场中经常出现台上国破家亡、台下哭成一片的场景，抗日的斗志也在观众中不断传播。1935年，周信芳受黄金大戏院邀请回到上海，他在《申报》上发表的一段文字让我深有感触：“三年来奔走各埠，每演此剧，静察观众情感，均沉默无言，郁郁而去。演者非不体贴，奈时赐时艰，痛泪夺眶自出，情亦不自禁也。”

移风社在卡尔登大戏院演出的四年间，还有一出影响深远的剧目是《徽钦二帝》。当观众看到徽、钦二帝被金兵俘虏，一路押送时，联想到山河破碎的时局，无不悲痛得洒下热泪。徽宗有两句对百姓的唱“只要万众心不死，复兴中华总有期”，总能引起观者的共鸣。

《明末遗恨》周信芳饰崇祯帝，刘韵芳饰王承恩 作者供图

观察者网：新中国成立后，周信芳大师追求进步，积极拥抱新社会，还加入了中国共产党。在《我欣慰活在这个时代》《欢呼十年胜利》《永远忘不了这庄严的时刻》等文章中，都表达了这种心情。周信芳、梅兰芳等艺术大师建国后积极参与新中国建设，这方面有没有什么故事可以和我们分享下？

虞凯伊：中华人民共和国成立后，周信芳先生满怀热情地投入新中国文化事业的建设中。在积极参加戏曲改革、整理艺术经验、培养青年人才的同时，他也在坚持把自己的演出送到更多的地方，为更多人演唱。

1953年，周信芳参加中国人民第三届赴朝慰问团，总团长为贺龙将军，周信芳任副总团长。这个演出团包括了梅兰芳、周信芳、马连良、程砚秋四位大师，他们在条件艰苦的前线为志愿军战士献上演出，气温最冷时达零下三十余度，台下的观众最多时有七千多人。

1953年，周信芳在朝鲜为志愿军战士演出《萧何月下追韩信》 作者供图

1956年，周信芳首次率领剧团走出国门，赴苏联的9个城市巡演，在64天中演出了53场。演出受到了苏联观众和艺术家的热情称赞，周信芳回国后感触颇深地说:“我们应该有中国戏曲艺术的‘斯坦尼斯拉夫斯基体系’。”

1958年1月起，周信芳率团赴中南、西南、西北、华北7个省11个城市巡回演出。他虽然年事已高，但六个多月里每到一处都热情地走工厂、下乡村，为老百姓们演出。他走访当地戏曲学校，给学戏的孩子们作报告，还观看各地地方剧种的演出，与当地演员交流艺术。

在《十年来的舞台生活》中，周信芳写下了这段真挚的文字：“通过在巡回演出中一连串的接触交往，使我永志难忘的第一件事是：人与人的关系彻底改变了。我不愿意去回想旧社会里人与人的那种冷酷无情的关系，但我必须指出：像现在这样路隔万座山、一见面就亲如同胞手足的现象，却是解放前我‘跑码头’的时候从来没有遇见过的。人们尊称我为老艺术家，到处邀我看戏，开座谈会，到处是热情的笑脸。”

1949年10月1日，周信芳与梅兰芳（右）、周扬（左）在天安门城楼观礼台参加开国大典 作者供图

观察者网：对于戏曲如何反映时代声音，周信芳在《为社会主义建设服务，京剧当仁不让》一文中也有过很深入的思考，“在浩如烟海的传统剧目中，很少有从正面描写劳动人民的”，“依据今天的生活，从塑造今天的英雄形象出访，来创造一套新的表演程式”。对于如何坚持群众立场、站在观众角度来改革戏曲，这方面我们可以从周信芳大师的思考中得到哪些启发？

虞凯伊：生活在中国，哪里有百姓民众的喜怒哀乐，哪里就有锣鼓声声。民间生活孕育了生生不息的中国戏曲，百年来留下的剧目代表着百姓心中的价值观和质朴梦想。任何一个大众文艺样式当然离不开观众，离不开民间生活。

周信芳一生坚持为民而歌，麒派艺术深受人民群众的喜爱，剧场中经常出现台下跟着台上的周信芳轻轻哼唱的动人场景，麒派被认为是一个与观众“共呼吸”的流派。

1953年，周信芳在田头为农民演唱《打渔杀家》 作者供图

周信芳的经典剧目，大都来自民间。按他自己的话说，他喜欢的戏是“未经过士大夫的修饰，有它的朴实可爱之处”。大众之所以喜欢周信芳，是因为觉得他在唱着自己身边的故事，徐策、萧何、宋士杰、萧恩、邹应龙、海瑞等角色都具有现实性，又都寄托着劳动人民对于正义公道的理想，体现着积极的浪漫主义精神。

我们现在的戏剧人也应该更关注生活、关照现实，把当下能引起情感共鸣的题材通过创作手法融入到戏曲中，创作出观众真正爱看的作品。

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