“我小时候还没有太多的欧漫、日漫，能接触到的多为老一代艺术家的连环画。《鹅鹅鹅》的意象选取和中国连环画艺术是一脉相承的，但是手法是不同的。后来我到了青少年阶段学习素描，受到了表现主义、哥特式美学的影响，自然而然地会把这部分叠加进去。这就是画风形成的过程，可以说几乎伴随着我整个受教育和成长的经历。”

“所以没有刻意往恐怖片的方向去靠，”胡睿说，他在阅读《聊斋志异》《太平广记》这样的志怪文学时，书中的某些桥段总会给他一些惊魂的瞬间，会特别的提神，人仿佛一下子就醒了，他也就顺势把这种体验带到了片中。

“我总在想，妖怪和人应该还不太一样，妖怪比人要更原始，要更洒脱一点，没有人那么多的羁绊，所以《鹅鹅鹅》的狐狸公子有些张扬，带有一点攻击性，还有小尖牙，其实都是人最初始本身的状态。他不懂人情世故，也不会人情练达，想什么就说什么，但在现实世界中我们是无法这样生存的。”

胡睿说，他在创作中考虑过观众对这种画风接受度的问题，但无论网友是否接受，他都尊重，大家拥有自己解读的权利，无论怎样的评论，都是很好的鼓励。

至于《鹅鹅鹅》的狐狸公子是否如观众猜测的那样是在致敬《天书奇谭》中的阿拐，胡睿给出了肯定的答复。

“因为我太喜欢《天书奇谭》这个作品了。”他说。

《天书奇谭》里的经典角色独腿狐子阿拐

显然对于胡睿而言，他在志怪文学领域的探索远远没有结束。他说，改编其他志怪小说作品的计划一直都有。

“我每天都会做一些案头工作，从《太平广记》《酉阳杂俎》《唐传奇》等等的志怪小说中挖掘一些好故事，但是不会刻意往恐怖方向去靠。这些故事有的地方会有一点小小的惊魂，但更多地方是对想象力和生活本质的很真实的挖掘。”

胡睿认为，一些惊魂的桥段可以作为提神的东西放在作品里面，但把中国艺术当中更多“奇、趣、美”的东西挖掘出来才是最重要的，这可能会比把整个作品大张旗鼓地做中国恐怖故事集，要给人留下更深刻的印象。

中国动画恰逢百年当口，“应该有一些更独特的东西”

去年，中国动画诞生整整一百年，上美影是绕不开的名字，其发展轨迹与中国动画发展高度重合。《大闹天宫》《黑猫警长》《宝莲灯》《大耳朵图图》等一系列作品，伴随了一代又一代人的成长。

“创作过程本身就是一个传承的过程。”於水忆及上美影前辈们的帮助颇有感触，“老艺术家们给了我很多启迪。正是在他们的建议中逐渐试验并完善，作品才最终有了现在的样子。”

然而，有着辉煌过去的中国动画，似乎“沉默”太久，一直在积蓄能量，等待新的爆发。

《中国奇谭》总导演陈廖宇曾在某次连线直播中谈到，突破困境并不容易，特别是在变革时期，总会受到条件或时机的制约。正是因为上美影这块牌子，老前辈们一直没有停止过努力，因为大家知道，社会对我们是有期待的。一定得把困难克服，对他们的期待作出回应。

上美影曾创作了《黑猫警长》《大耳朵图图》等一系列中国动画经典之作

在陈廖宇心里，《中国奇谭》这部片子一方面是对上美影前辈们的致敬，用他们当年的方式去实践一遍；另一方面，《中国奇谭》恰恰是新阶段、新征程的起点，是一个新的开始。

“从这个项目开始，大家会看到各式各样符合这个时代特征的新的创作方式的出现。”

这次《中国奇谭》破圈，让不少网友感叹，这是今年国漫崛起的标志。

不过，胡睿坦言，“中国动画应该有一些更独特的东西出来”，当今的中国动画距离世界先进水平还有差距。

“等到我们随便拿出一个很普通的东西，国外也能兴奋地跟风，这才是中国动画特别值得骄傲，或者说真正强大的时刻。”胡睿说，“我们有那么多版权公开的故事资源、绘画资源，如果我们用现代意识或者电影手法来表述，可能真的就会迎来另一番局面。”

胡睿坚信中国动画总有一天会走出自己独特的路，重新在世界舞台上占有一席之地。“到那个时候，会有更多的世界的观众来喜欢中国的动画，中国的艺术。”

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