这一年的6月，民主德国政府正式决定拆除柏林墙。7月下旬，当时已经离开Pink Floyd多年的水爷，在柏林墙旧址波兹坦举行了一场名为“Wall—Berlin 1990”的大型露天音乐会，数百万的观众观看了电视的现场直播，演出历时10小时。

他也将《迷墙》中Pink的扮相搬上了舞台。

演出结束前灯光大亮，现场一座巨大的模拟墙在全场25万观众的呐喊声中被轰然“推倒”，与影片结尾高墙坍塌，人们在废墟上开始新生活相呼应。

这场音乐会的场景之震撼，意义之深远，至今仍被摇滚乐迷们津津乐道。

《纽约时报》报道称，包括德国犹太人中央委员会等在内的犹太团队，也发声指控水爷的演出扮相是“反犹太主义”，此后包括慕尼黑、法兰克福和科隆在内的其他德国城市都试图取消他的演唱会，不过目前官网上德国巡演的最后一场仍在列。

法兰克福市曾阻止水爷在本周日的音乐节上表演，但遭到地方法院反对。周一，一名法官对该市提出紧急禁令，表示宪法赋予了艺术自由的权利，而且没有证据表明水爷会违法。

英媒《卫报》也提到，德国法院曾在4月判定，虽然水爷的表演使用了“明显基于国家政权的象征”，但他的作品“没有美化或淡化纳粹的罪行，也没有认同纳粹的种族主义意识形态”。

当地时间26日，水爷就柏林演唱会引发的争议发表声明，认为自己遭受到的这些恶意攻击与政治立场存异有关，“他们不同意我的政治观点和道德标准，所以演出遭到了这些想要我闭嘴、抹黑我的人的攻击。”

水爷强调，自1980年《迷墙》问世以来，描绘“一个精神错乱的法西斯煽动者”一直是他演出的特色之一，“我的表演很明显是在反对法西斯主义、不公正和一切形式的偏见。试图将它歪曲成其他东西（的行为）是虚伪的，是出于政治动机的。”

“（二战）战争结束后，当我还是个孩子的时候，安妮·弗兰克的名字就在我家常常被提起。她（的遭遇）一直提醒着我们，当法西斯主义不受遏制时会发生什么。”（注：德籍犹太人安妮·弗兰克，二战犹太人大屠杀中最广为人知的受害者之一，《安妮日记》作者）

他还说起，其父母曾在二战中与德国纳粹作战，父亲最终阵亡，这也是他一生都在大声疾呼反对威权主义和压迫的原因之一，未来也将继续如此，“不管对我的攻击会带来什么后果，我将继续谴责不公正行为和所有犯下这种罪行的人。”

水爷的发声获得许多人支持，有人感同身受道：“在大屠杀中幸存下来时，我的妈妈还是个婴儿，而她的家人都未能幸免于难。她经常在家里播放Pink Floyd的《迷墙》，说那是在为死去的只能沉默的犹太人发声。”

还有人表示，自己虽然不认可水爷的所有观点，并且对他常常以一种容易被攻击的方式表态表示不赞同，但很显然他在演唱会上的表现是一个针对威权主义和政府暴行的完全合法的艺术表达，人们和一些标榜所谓“自由”的媒体都不应该断章取义去攻击水爷。

“揪着一个电影角色不放，这是一种针对左派的人为制造的歇斯底里，太虚伪了。”他连发四条推文吐槽道。

这名网友提到，同一场演唱会上还出现了一块巨大的展板，上面显示了安妮·弗兰克和希琳·阿布·阿克利赫（Shireen Abu Akleh）的名字。后者是一名美籍巴勒斯坦电视编辑，去年5月，以色列军队对一处巴勒斯坦难民营发动袭击时，她被子弹击中头部身亡。

这一环节是专门纪念这些在暴力冲突中丧生的人，但将安妮和希琳并列的设置引发以色列方面的不满。

演唱会后，以色列外交部在推特上发帖称：“所有人早上好，除了罗杰·沃特斯。他在柏林（是的，柏林）用一晚上的时间，亵渎了安妮·弗兰克和在大屠杀中被杀害的600万犹太人的记忆。”

《纽约时报》指出，水爷时常直言不讳地批评以色列对待巴勒斯坦人民的方式，多次将以色列国家与纳粹德国进行比较。

同时，他是“抵制、撤资和制裁以色列运动”（Boycott, Divestment and Sanctions，BDS）的支持者。该组织旨在向以色列施压，要求其遵守国际法框架内需履行的义务，结束1967年以来对巴勒斯坦领土的占领，并维护巴勒斯坦人的一系列权益。

今年2月，他曾因批评以色列被指“反犹”，当时他反驳表示，“以色列人正在进行种族灭绝，就像英国在殖民时期所做的那样；我们总是以为自己天生就比土著优越，以色列人如今在巴勒斯坦就是这想法。”

在演唱会结束后几天（5月20日），水爷还曾在Facebook上发文批评德国联邦议院2019年投票将BDS运动判定为“反犹运动”，称德国政府向德国人民提出一项建议，要求他们对“暴虐的种族主义政权谋杀巴勒斯坦人民保持沉默和漠不关心”。

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