没有绝对的正面和反面人物，群像戏鲜活

不同于主打英雄叙事的剧集，年代剧的主角往往不完美，配角则各有各的高光，“正派”“反派”不会一杆子打死，每个人的成长线都交代得比较清楚。

《人世间》主角周秉昆（雷佳音 饰）脚踏实地，对家庭有担当，对老婆孩子负责，但也胆小怕事，既没有哥哥那样的抱负，也没有姐姐那样的洒脱。

《父母爱情》配角江德华（刘琳 饰）目不识丁，泼辣蛮横，一开始很不讨喜，但随着剧情的深入，观众都发现了德华的好。“德华们”后来甚至成为网络用语，引申为对家庭负责、对亲情维系努力的人。

《小巷人家》里，黄玲一家好不容易买到了肉，结果公婆一听就要带着小儿子过来吃饭，黄玲很不高兴，故意少放肉，多放萝卜丝；隔壁的张阿妹是重组家庭，家里有三个孩子，她提议过年互相发红包，黄玲心想张阿妹把他们都当傻子，孩子多就想占别人便宜，自己不想给她钱，于是塞了张公债在红包里，结果错给了宋莹；吴姗姗（周洁琼 饰）被不愿供高中的后妈亲爸逼着上中专后，逐渐“黑化”，不断向对她好的人索取；知青子女李佳（卢昱晓 饰）为进入规划局拿户口而与初恋庄图南（范丞丞 饰）疏远，因为后者是她的竞争对手……

除了堵心的剧情，也少不了解气和暖心的时刻。

黄玲和宋莹两家为了省钱在院子里种起了蛇瓜，产量太高，两家人吃到吐，但攒下了不少钱，用来买电视机和自行车。

街道的高中生天天去找庄超英（郭晓冬 饰）问题目，不管白天黑夜，严重打扰了黄玲和孩子们的休息，“老好人”庄超英不推辞，黄玲也不好出面，宋莹不惯着，大早上被吵醒后直接一顿输出，换来了邻居们的安宁。

热心的邻居、包打听的同事、心态复杂的亲戚，个个鲜活。

对创作者来说，群像戏是考验年代剧质量的重要指标，虽对编剧的戏剧功底提出了挑战，但相对于历史剧和近代剧，聚焦上世纪八九十年代的年代剧降低了笔力门槛。

一方面年代剧的台词语言风格更易把握，戏剧冲突多取材自现实生活，创作者有机会根据自身经验和观察来还原细节，辅以适度的艺术想象及合理的表达；另一方面，年代剧把握历史背景和文化常识准确性的难度较小，涉及的历史事件多有全面报道，相对好查阅。演员贾玲参与编剧的《你好，李焕英》便是试水成功的代表。

《你好，李焕英》剧照

不同于《白鹿原》《平凡的世界》《四世同堂》这样改编自高质量文学作品的年代剧，如今的原创剧本很难撑得起全景式中国城乡社会生活和史诗式的恩怨纷争，选择聚焦八九十年代，特定地域特定人物的故事，同时插入时代背景，对创作者来说，更容易操作。

北方有胡同，南方有小巷，地域特色明显

年代剧中，地域特色形成了文化符号，让不同地区的观众都能找到归属感，也是这一类型剧不断吸引新鲜受众的原因之一。

北京地区年代剧主要以胡同和四合院为载体，以胡同里长大的孩子和创业者的视角，展示北京这座城市的变迁，代表作品有《正阳门下小女人》《正阳门下》《胡同》。

《正阳门下小女人》剧照

长三角年代剧则更多聚焦传统工商业的改革与转型、新兴产业的起步与探索，以国有经济、集体经济、个体经济为切入点，展现先行者们在变革浪潮中的探索和浮沉，同时也关注高考恢复、知青返城的阶层和人口流动。代表作品有《温州一家人》《鸡毛飞上天》《大江大河》《小巷人家》。

《大江大河》剧照

掀起“东北文艺复兴”浪潮的东三省年代剧则关注国企改制浪潮中的个体悲喜，响应国家号召参加三线建设、下岗的“阵痛”以及“下海”的挑战都是关键词，代表作有《漫长的季节》《人世间》。

《漫长的季节》剧照

陕甘宁地区年代剧以其贫瘠却厚重的叙事为主，讲述各地精英人才响应国家扶贫政策的号召，和当地干部群众共同努力让风沙走石的地方焕然一新的故事，代表作有《山海情》。

《山海情》剧照

这些典型的地域叙事给年代剧奠定了环境基调和历史事件的框架，取景地的人们看着亲切，非取景地的人们也能在其中找到熟悉的家庭戏和工作场景。