问：《闯关东》编剧高满堂说，“现在的编剧、导演、制作人一看某剧被网暴，被骂得鲜血淋漓，大家就非常小心。原来我们是下笔如有神，现在是下笔千钧重”。您会有这种感受吗？从您对行业的观察来看，现在编剧面临的舆论压力大吗？

王三毛：如果发生在我身上，我会有这种感受。我还好，无论是从舆情，还是观众的认可方面。当然在我的同行里，他们遇到过这样的事情。

但是我觉得不管怎么样，编剧还是专注创作，对于舆情，你关注得越多，可能对你创作的影响就越大。

一个创作者他就是享受孤独，享受孤单。我没有圈子，我除了创作基本上就没什么事儿，发生在我身上的舆情方面的东西特别少。高老师说的现象可能在圈里还是比较严重，当然我希望真正的创作者，你就潜心创作，外面的事儿归他去，想多了对你创作没什么意义。

6月21日，王三毛在上海接受观察者网等媒体对话

问：本届白玉兰海外电视剧单元有《重启人生》《风骚律师 第六季》等佳作入围，与这些剧集相比，国产剧有哪些优势和劣势，海外剧集的制作中有哪些优秀的经验成果值得我们学习？

王三毛：结合我自己的经验谈一点感受。我在做评委之前，实事求是地说我不看国产剧，我就是看欧美剧、日韩剧。为什么不看国产剧？不是不尊重我们同行的创作和劳动，是因为我怕掉到我们的创作氛围里面出不来。我要始终保持我自己创作的清醒，我就看世界同行他们的创作水准能否帮到我，能否提升我的创作能力。

这次做了评委，我集中地看了22部入围作品，我们有差距，实事求是，我们有差距，我们要面对这个差距。

我们认识自己的差距，是为了赶上世界同行顶尖的创作，这对于我们中国电视的高质量发展非常关键。你不学习，我们老关着门去讲我们所谓的东方故事，会在美学层面上让创作者没有新的审美发现，观众也没有新的审美体验，这个挺要命的。

我觉得我自己特别感动的是，上海电视节白玉兰奖尊重编剧，我们三大电视节里面，白玉兰奖是唯一一个将原创编剧和改编编剧奖分开发的，这是对我们编剧特别大的支持和尊重，也是一种鼓励。

白玉兰奖另外一个感动我的点，就是有海外电视剧的参评，它打开了一个窗口，打开了国门。虽然我们参评的作品是有限的，但是能让我们保持和世界电视剧创作的同频和同步，这个真的特别好。挺感谢白玉兰奖有这么一个设置，让无论是中国观众，还是我们从业者，多关注一些世界电视剧创作的发展和变化，非常有收获。

问：您刚才提到不能关着门讲东方故事，近年来海外流媒体上，韩剧、泰剧、西班牙剧等非英语剧声势都很猛，咱们中文故事怎么能走出去？

王三毛：大家已经看到了，我们优秀的电视剧开始走出去了，比如杨阳导演拍的古装剧《梦华录》，此类剧让更多外国人看到了包括服饰、生活形态在内的中国传统文化，让他们加深了对中国文化的了解。

另外比如说，一些主旋律作品也传播到很多国家，据我所知，《山海情》在很多国家也是热播的，它不仅是让其他国家看到，我们中国在脱贫攻坚的节点上，从上级政府到老百姓到基层政府，我们拧成一股绳，为解决老百姓的生活问题付出了巨大的智慧、财力、人力和精力。

同时，他们也在我们的成功经验里面找到可以借鉴的方式，再去帮助他们的国家，让更多贫困的人能吃饱饭，能过上好点的日子。所以我觉得这种传播的价值和意义无法估量，可能在一段时间，它都会持续下去，这也是我们创作者感到特别有价值的事。