问：有的平台和投资方觉得观众没有耐心，可能三集就要决定这个剧的命运，所以对编剧提出要求，希望把好戏都放开场，您遇到这种情况会怎么办？

王三毛：我认为现在一线、成熟的编剧不会存在这种问题，我们每天琢磨的就是单场戏的水准，这决定一个剧本最终呈现的水准。不是说我们一个创意、一个大纲、一个分集、一个故事、几个好人物就决定了剧作的水准，最终呈现还是靠单场戏。

我特别想强调这一点，其实我们很多编剧忽略了这一点，他不缺编故事的能力、不缺才华，缺的就是单场戏的质量。单场戏的质量靠什么？靠的是你每天磨刀，每天攻难克艰，只有把功力练到了才行。其实在某种程度上，我们职业编剧跟武术有很多相同之处。

电视剧毕竟不是小说，不是诗歌，不是散文，不是靠你自己的情怀、唯一性、独到天赋就能完成。电视剧是一个集体劳动，剧本美学体系的建立，就决定一部剧未来的气质、未来艺术调性的唯一性。所以我希望，现在的年轻人真得下功夫，这东西是靠功夫一点点磨出来的，尤其是单场戏。

有些年轻编剧递来剧本，想让我帮他们鉴定一下，我其实就看三场戏，三场戏基本就知道了你这个剧本成色是什么样子。当我们都清醒认识到单场戏对一个电视剧的重要性时，大家就是静下心来享受孤独，慢慢地磨，慢慢地去攻，你才有可能达到一个高度。

问：现在有的资方、平台在剧本阶段会提前预判这个本子有没有“S+”项目的范儿，有没有爆款范，您怎么看待这种现象？

王三毛：其实可能咱们都有这种观察能力，真正的、有生命的、好的电视剧，基本都不是平台做的，都是专业公司做的。我这几年一直跟正午阳光合作，还能出几部大家认可的电视剧（观察者网注：合作过《山海情》《都挺好》《我是余欢水》等），我觉得是合作方给了我一个非常宽松的创作环境，这个特别重要。

《我是余欢水》海报

我就举一个简单的例子，我是2019年8月28号去青海对话，做《生命树》（观察者网注：由王三毛、磊子编剧的扶贫剧，正午阳光出品），算算现在的情况，包括总局，包括正午阳光，他们也着急，但是他们知道我们要做一个好的剧，着急没用，不着急有用。他们对我非常宽容，非常包容，不要求时间，也不给任何创作上的限制，就是你自己去做，你认为好了，我们大家觉得认同，这个项目就可以继续往下做。

所以我觉得合作方对一个编剧的帮助是巨大的。你可能会碰到一些不够成熟的制作方，他可能就会在创作的氛围、合作的过程里面，给不了你更多的帮助和助推。尤其是编剧，大家都很清楚，我们的责任重大，心里是最脆弱的。这种脆弱靠什么（挺过去）？就是靠制作方给你坚定的支持，在你最艰难的时候，他们能站在你的身后帮你，这样你才能义无反顾把你想要表达的、观察到的新发现写成文章。

《都挺好》剧照

问：您刚才提到，好的剧本三五场戏就能看出来，而现在有很多剧会被质疑高开低走，前几场戏把观众的期待拉得很高，到后面有注水内容，或者结局不符合观众预期，您如何看待这种现象？作为一个资深编剧，你觉得怎样才能让整个剧本保持高水准？

王三毛：大家都觉得《山海情》不错，其实我觉得《山海情》结尾不是我理想的，我甚至都说它是“烂尾”的，为什么？其实我们有更高级的想法，想把它做得更有意境，更深刻更深远。因为这个题材它本身是一个任务剧，它有时间的节点，从时间、从整个态势上不允许我们再去花更多的精力。

我刚才说我从2019年开始做《生命树》剧本，做到上个月才交。当你有这么充分的空间时，当你在这么一个完整的时间段里去完成一部作品的时候，你不会走偏，你也不会将就，你会义无反顾地朝艺术的高度走。

我也想，假如《山海情》能给我们更多时间，它的结尾一定是更高级的。