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冯庆:海草般飘摇的一代人,真能成长为高级驾驶员?
关键字: 流浪地球90后身份认同韩子昂吴孟达刘启刘培强当然,唯有在少数人渴望“光荣孤立”的时代,试图重振普世愿景的“人类命运共同体”想象,才显得格外有意义。而要实现这个普世的共同体,就必须重新整饬思维,反省除了“联合政府”这种蹩脚的政治动员方式之外,还有没有什么更加根本的任务或者说事关人类本性的情感维度的“设计”必须首先完成。
《流浪地球》是一个古老的现代性隐喻,其主角是渴望挑战世界历史残酷定律的三代人。如果说,刘启是未来大同世界不断“先进”之“希望”的启蒙者,刘培强是牺牲自我夯实对人类命运“信念”的“培养者”,那么韩子昂就是作为最初动力的“爱”的奠基人。我们这代人最为熟悉的价值话语,就是爱与同情。作为热衷于“VR老婆”的一代人,韩子昂的人格里充满了爱欲。但更重要的是,他这代人能将爱欲从个体色欲转化为拯救漂浮女婴的博爱,转化为默默奉献集体的友爱和养育儿孙的慈爱。这种最基本的人道之爱,并不需要极高的修行和决绝的自我捐弃来实现,但却是信念与希望的崇高情感的最初起点。如果不是数不胜数的平凡朴素的外公外婆、爷爷奶奶养育了“留守”的数代中国人,今天的我们又怎么有机会健康成长,在网络上奢谈量子力学人工智能冲出太阳系等宏大愿景?从“家”到天下甚至天外的这种情感纽带,康有为谭嗣同那代人早就用一个“仁”字一言以蔽之。
若要讲,话感情,中国人是“世界第一等”,这也是《流浪地球》近乎“抒情”的美学品质的源头。只是这种抒情的成分没有得到节制和驯化,让许多应当凸显的未得到凸显。中国抒情美学的要诀在于文质彬彬、有情有义。“义”或者“文”的维度如果有所缺位,情质也就很难得到全面的宣泄。韩子昂牺牲后,电影的情感一下子凝聚为原子化、豪迈化的愚公移山决断气质,而不再是我们这个时代比较能够认同的拳拳亲恩,进而形成了情绪上的代际断层。就像上一代人与我们这代人之间有崇高与幽默的美学张力一样,银幕前的我们/韩子昂一代人与刘培强、刘启这代人之间也有显著的情感隔阂。于是,怎么在我们这代人缔造时代叙事的过程里召唤出让韩子昂得以成长并培养出刘培强、刘启的代际桥梁,也就成了一项重要的艺术议题。
从艺术手法的角度来说,要完成这项教育任务,我们不妨在《流浪地球》中加入更多“古典”的因素,使之显得更加“传统”,进而引起我们这些尚活在安稳小时代的“古人”的共鸣。除了“亲人两行泪”、把玩古董红白机的社会人和撸串店之外,我们还可以设计这样一些更具亲和力的桥段:在耄耋之年获得终身成就奖的影帝吴X凡老师号召自己的数亿微博粉丝加入到推动撞针的事业当中;《X者荣耀》的几十届世界冠军团结起来执行极限操作运送火石;年过期颐的国宝级美学家冯X不愿在地下洞穴中生活,选择在朝天门广场看地面上的最后一次日落;地下城课堂上朗读的课文是前作协主席刘X欣的《乡村教师》……
原谅我为了调动读者情感使用了排比句式。其实,如果真要做到抒情与义理两不误,电影艺术的重点显然不在于将强烈的思想化为台词,而在于让艺术化的人格按自己应当具备的思路去思想。韩子昂的人物设定就是一个美感化、日常化的亲和人格,而刘氏父子则在崇高与激越中与我们这个时代的土壤形成了道德断层。作为贺岁家庭伦理剧,《流浪地球》中的吴孟达显然更加贴近中国当下的“土壤”——谁能比达叔更接近我们这代人“Peace and Love”的“地气”呢?
由韩子昂的人设问题,我们可以把握到《流浪地球》中真正有意义的青少年教育的社会现实问题。思考我们时代的青年心态,让“地气”渐渐升腾,庇佑子子孙孙朝向星空不断生长,或许才是中国电影的美学使命。许多年后,当我们成为外公、抱着孙子看电影时,我们会聊的很有可能不是宇宙中有多少光明和黑暗,而依然是“你应该学习成为什么样的人”。至于科学与“科幻”等议题,就留给少数“有心人”切磋琢磨吧。
- 原标题:冯庆:海草般随波飘摇的一代人能否成长为高级驾驶员韩子昂 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:吴立群
- 最后更新: 2019-02-22 08:08:03
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