“观众说，《以法之名》没有短剧味，我很欣慰”

新潮观鱼：《以法之名》采用了36集的体量，在当前平台普遍偏好短剧集的情况下，这种体量不多见，主创团队如何平衡叙事完整性与市场风险？

彭诚：各大平台在各种场合讨论短剧、长剧都提到了“内容为王”，喊口号容易，但做到很难。

我们想做的是全民向的电视剧，不是小圈层的东西，确实需要大体量的支撑。而且我们讨论后认为，全民向的电视剧如果内容做得好，也是有市场的。

检察侦查是一个严肃又不为大众所知的主题，要把它讲好，一定要有好内容支撑，所以我们的共识就是要先把市场考量放在一边，以内容为主来补它的形式。

剧播的时候有观众讨论，《以法之名》没有任何短剧味，没有强反转，没有强烈的爽感，我感觉很欣慰，观众看到了我们的努力。

这三年的创作过程中，短剧、微短剧占领市场的速度令人吃惊，但我们坚持把内容为王做下来了，其实还是有一些忐忑，不知道能不能被市场接受，到目前为止我认为结果是好的。

新潮观鱼：16、17集更新后，有观众认为指导组解散拍了两集，案件没有推进，一直在抒情，甚至有些“拖沓”，您怎么看？

彭诚：其实16、17集我看过很多遍，每次谭维维唱的插曲《人间道》一响起，我依然热泪盈眶。我不能要求别人跟我审美取向一样，但我认为这两集的铺垫和情绪烘托对人物塑造至关重要，是必需的，一点都不拖沓。

三个主角都得到了表现，介绍了洪亮的来处，他的家庭背景和游移，去处如何选择？李人骏当年在学校的意向，万海案后的志得意满和不被兄弟理解；郑雅萍的性格也得到了升华。这两集有起承转合的作用，不是所有作品都要像短剧一样，三分钟内要有几个耳光、几个反转、几次爽，几次哭闹。全民向的剧不是这么一个逻辑，如果都以强情节、快节奏要求一个全民向的剧，太偏颇了。

新潮观鱼：这部剧历经三年创作，作为总制片人，可以分享一下和优酷（敦淇工作室），以及傅导的合作感受吗？

彭诚：我们合作得非常愉快，我特别感谢敦淇和傅东育导演对我们影视中心工作的支持。其实大家都有各自立场，我还记得，拍摄到后期，我们影视中心会从法律和检察工作的角度提一些要求，提得有些“过分”的时候，敦淇跟他的工作人员嘱咐“影视中心最后决定怎么做，我们就怎么做，不容商量”。因为我们中心有时候决策也会有失误。这句话对项目最后能够顺利推进起到很重要的作用。

艺术家都有自己的脾气，傅东育导演在人物性格设置和人物命运走向上与检察顾问和有些主创存在不同意见，我去找傅导，只说了一句话——“我们的立场和立意都是一致的，我们是同一个方向的，我们是一伙的”—— 这句话很好地概括了我们仨的关系，傅导听完就做了艺术上的妥协。我们只有在目标一致、立意一致、诉求一致的情况下，才能特别好地推进一部影视剧。

新潮观鱼：您希望通过这类影视作品，搭建怎样的检民沟通桥梁？

彭诚：相对于公安、法院，检察院的工作与普通观众有一定距离，最高检影视中心希望通过影视作品，让观众了解检察院是什么样的机构，他们在做什么，他们跟人民群众的哪一点息息相关？这是我们做所有项目的初衷。

说大一点，我们希望通过影视剧推进中国法治建设进程，虽然这话听着大，但是我真心是这么认为的，而且有的地方已经做到了一部分。

比如说电影《第二十条》对正当防卫这个隐藏条款的普及有重大意义，今年6月27日新修订的《中华人民共和国治安管理处罚法》表决通过，自明年1月1日起施行，微博上有个话题#被打还手即互殴成为历史#，我觉得这里有《第二十条》的一份功劳，这也是我们做检察题材影视剧的最大意义所在。

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