【文/观察者网专栏作者 刘思远】

近日，“乙游”和“乙游玩家”等字样多次在网络讨论中被提起，更出现了说唱歌手轮番发歌公开攻击乙游、乙游厂商和乙游玩家等事件。

两首歌曲上线后不久就被音乐平台下架，两位当事歌手一人删除微博，一人公开道歉。但风波没有就此停止，网络舆论场上的争吵仍在继续。在各方参与者看来，一切所关乎的并不仅仅是这一种游戏类型本身。

在讨论许多其他东西之前，还是先从最基础的部分开始吧——乙游是什么？

乙游是什么

乙游，是对乙女游戏（乙女ゲーム）的简称。乙女在日语中意为“年轻，或未婚的女性”，乙女游戏就是由年轻女性作为主人公的恋爱模拟游戏。它以女性玩家为目标，提供与男性角色的恋爱体验。

第一款乙女游戏是1994年由日本游戏公司KOEI（光荣）推出的《安琪莉可》。在这之前，光荣的代表作品是《信长之野望》（1983年）和《三国志》（1985年）系列等战争为主题的作品，玩家也几乎都是男性。20世纪80年代初，社长夫人、同时也是公司常务董事的襟川惠子产生了“人类有一半是女性”、“如果能以女性的喜好去制作游戏，那么一定能让女性也享受游戏”的想法。

光荣推出的乙女游戏《安琪莉可》

1987年，光荣开始招募女性游戏开发者，不断增加女性开发者的招聘人数，在积累了足够的经验后，终于在1994年完成了《安琪莉可》，襟川惠子为此筹备的时间超过十年。以此为基点，光荣开启了名为“新浪漫系列”的乙女游戏阵容，其中就包括《遥远的时空中》和《金色琴弦》等知名作品。

真正让乙女游戏作为一种游戏类型被认可的，是2002年发售的《心跳回忆 Girl’s Side》。它是科乐美经典恋爱模拟游戏系列《心跳回忆》的乙女版，由玩家扮演女主角，与男性角色们发展恋爱关系。这款游戏累计销量超过了10万份，首次证明了这个市场领域所存在的潜力。

乙女游戏在日本的高峰时段，大约在2010至2013年这四年间，期间正值PSP和NDS等便携式游戏机普及率的提高。文字冒险和视觉小说式的游戏模式不需要多少机能，带到哪里玩都非常方便。加之当时《歌之王子殿下》和《薄樱鬼》两个系列风头正盛，还有改编动画在电视上播出，种种因素造就了一个乙女游戏的爆发期，而在这之后，就是停滞和萎缩。

小规模与亚文化

正如男女两版《心跳回忆》所展现的，面向女性的乙女游戏与面向男性的GALGAME（ギャルゲーム）是一种互相对应的关系，都是让玩家扮演与自己性别相同的主人公，去追求富有魅力的异性角色。

从销量数字来说，无论是面向男性还是女性的恋爱游戏，超过10万是极为不得了的少见成功，实际上成功的标准是从1万份开始算的，过了5万份完全可以说大成功，3000-5000份才是常态。时至今日，销量超过10万份的乙女游戏不过7款，最高的《心跳回忆 Girl’s Side 3rd Story》售出17万3049份，这就是乙女游戏所能达到最好成绩。

从整个游戏业来说，恋爱游戏的玩家数量是极少的，但又是确实存在的。他们自发地形成了亚文化群体。对于主流社会，亚文化群体的态度长期是封闭，拒绝干涉，同时也拒绝成为主流文化的一部分。而关起门来，很多只能在“自己人”范围内讨论的话题，则又变得百无禁忌。

加之日本允许成人游戏作品的发行和销售（当然限制也是存在的），以恋爱为主题的两类游戏就天然的适合成人化内容。即便成人作品销量更低、更上不了台面，但玩惯了“全年龄作品”*的“清汤寡水”之后，转向成人作品寻求更进一步刺激的玩家也不在少数。（注：全年龄游戏一般指分级最低的游戏，适合任何年龄段的玩家。此处的“全年龄游戏”是与“成人游戏”相对而来的概念，并不是真正的“全年龄”。）

网络社群中经典的宅男形象

因而提起这两类玩家，人们有意无意地会将他们贴合上刻板印象中传统的“宅男”和“宅女”，即不在意个人形象、不善言辞、不擅长人际交往、终日沉溺于二次元的世界中，与现实世界流行文化有明显的脱节等。

这一情况换到中国国内，即便广义的二次元内容因为过去十余年间在青少年间的巨大受众，逐渐产生了与主流文化接轨的趋势，乙女游戏玩家仍然是一个非常小众的、封闭性很强的亚文化群体——直到社交媒体和社交游戏改变了一切。