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专访《二十二》导演郭柯:让“慰安妇”从历史符号回归为人
关键字: 中国“慰安妇”人数“慰安妇”电影《二十二》《三十二》日本慰安妇中国慰安妇幸存者慰安妇韦绍兰【被访者/《三十二》、《二十二》导演郭柯,采访/观察者网 李泠】
1991年8月14日,时年67岁的金学顺(Kim Hak-sun,1924-1997)作为第一位韩国证人,在公开场合召开记者会,向世人讲述二战时被日军强征为“慰安妇”的受害经历。
26年后的今天,我国首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录电影《二十二》在多地影院正式公映。
《二十二》一名,取自于纪录片拍摄时公开身份的“慰安妇”幸存者人数。因那段沉重的历史至今七十余年,当年的受害者如今已是耄耋年纪,这一人数正急剧下降。
先前有调查统计,亚洲“慰安妇”数量达40万,其中中国占20万,考虑到部分老人不愿提及往事等因素,实际数字可能在此之上。
2012年,郭柯导演拍摄完成相关纪录短片《三十二》时,全国公开身份的幸存者人数已降至片名所提——32位。
刚过两年,幸存老人再减10位。
至《二十二》公映前,当初拍摄的老人,在世的仅剩9位。
从《三十二》到《二十二》,郭柯导演的纪录似一场与时间赛跑的终极抢救,将70年前一群特殊的战争受害者从历史废墟中挖掘出来,挽留在世人眼前。
在世人的固有观念里,那些年的历史,是残酷悲烈的;回忆给老人带来的伤痛,是沉重不堪的。而郭柯导演与她们接触后,这一想象被颠覆——“走不出那段历史的,不是‘慰安妇’,是我们自己”。
《二十二》公映前夕,观察者网专访该片导演郭柯,就《三十二》《二十二》台前幕后、“慰安妇”的刻板印象与真实形象等聊谈一二。
《三十二》:人生只愁命短不愁穷
2012年,郭柯导演在微博上看到一篇名为《世界上唯一公开身份慰安妇:儿子至今未婚》的报道,讲述了90岁的“慰安妇”韦绍兰和她“鬼子孩子”的故事。因被这段历史吸引,他投入数年,用电影形式将韦绍兰老人的生活状态完整记录下来。
韦绍兰老人(图/郭柯导演提供)
“人生只愁命短不愁穷”、“这世界真好,吃野东西都要留出这条命来看”。纪录片《三十二》镜头下的韦绍兰老人回忆当年与日军相关的场景时会抹泪,但想起童年的友伴与歌谣,念到现在安平的日子,更多的是乐呵呵的笑容……
韦绍兰老人:“人生只愁命短不愁穷”(图/豆瓣)
观察者网:拍《三十二》前,有没哪些设想好的拍摄方案?为什么最后选了“适度的靠近,真诚的交流,静静的聆听和深情的凝视”这么一种纪录方式?
郭柯导演:《三十二》可能没那么纯粹,有一些不太合适的地方,如摆拍。那时刚接触纪录片,不太知道该怎么拍,凭感觉做。摆拍,就是看画面好,会请老人走一走。如开头老人去政府领钱那一段落,画面比较讲究,是因为我们挑选好了的。但是,这其实有什么意义呢?在干嘛呢?表现自己对画面的理解,告诉观众自己多有审美?这样一来,把老人摆到哪儿去了?我觉得那时候的想法非常滑稽。
《二十二》和《三十二》隔了一年多,我学会了更加客观地记录。如看到老房子,不再觉得结构好看、想着怎么拍。这是我们的习惯,但这些都不重要——我们要先把习惯拿掉,要先知道跟老人相处是一种什么情感。
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