与女演员的光芒黯淡不同的是，在不断被放大的男性视角下，男性角色、男演员在大银幕中越来越抢眼——

2014年，国产电影票房冠军《心花路放》徐峥和黄渤二人是整个故事的核心人物，连《同桌的你》和《匆匆那年》等高票房影片也只是男女主搭配的青春电影。随后的《港囧》《寻龙诀》和《老炮儿》等高票房影片中，男性视角、男性故事和男性角色越来越强势的趋势开始显现。

到了2017年，国产电影最高票房56亿的《战狼2》出现，作为典型男性题材的军师类型，影片中以吴京扮演的军人冷锋为主的男性们不管是生死逃亡还是浴血奋战，都展现着“直男”的气魄和理想，相比之下，卢靖姗饰演的医生一角的话语权和光环则少了许多。

2018年春节档的《红海行动》、暑期档的《我不是药神》和《一出好戏》等档期票房冠军影片都是属于“直男”的，而海清、舒淇等女演员所扮演的角色更像是男性“战争”和“现实”“游戏”中的点缀，她们不决定故事的走向，也不会成为影响影片票房的决定因素。

2017年获得56亿票房的国产电影《战狼2》

当今年的春节档将吴京、沈腾和黄渤三人送上“百亿先生”的耀眼宝座，那些曾经凭借电影角色扬名的“老牌”女演员们，也随着时间流逝、年龄增长而越来越少地出现在大银幕中。

大银幕中的“女主角”为何风光不再？

2014年，巩俐曾在采访中说道的：“女演员是常青树，只要想演就可以一直演下去。” 但是现实情况却不似巩俐想得那么乐观，在男演员豪取票房、火力全开之时，巩俐则少有新作品出现，其他女演员的光芒也正在黯淡，这背后的原因与国内商业片的类型化单一有着分不开的关系，换言之，适合女演员的影片类型越来越少了。

“从票房冠军也能看出来，排名靠前的电影类型以动作、奇幻、科幻、喜剧为主，这些都不适合大女主，连好莱坞方面都认为《神奇女侠》和《惊奇队长》是一招险棋，‘黑寡妇’到现在也没开发出来。当天时地利人和的条件都具备时，才能迸发出一个大女主的电影。”一位电影行业数据分析师对毒眸说道。

电影《惊奇队长》

在中国电影商业化的进程中，国产电影高票房影片中动作片的比重极高，而在性别认同上、动作片的直接视觉感受上，男性更具备力量和说服力，“直男”“硬汉”的形象也符合观众对动作片中男性气质的要求；喜剧片在传统经验上，大多数情况下女性也不能在搞笑、形象自毁上像男性一样外化。

“在很多关于幽默的研究中会强调幽默是一种主体性的体现，相当于角色处在一个主动的位置，用智慧主动把对方兜进他/她编织的世界里，而在喜剧电影中这个主动的位置通常是男性，”一位文化分析人士对毒眸说道,“一旦女性处于主动位置，就会被认为缺乏女性气质，是‘女汉子’，因为在男性话语主导的传统性别观念里，女性被认为是被动且矜持的，是聆听者和被观看者。”

不仅是目前国产电影类型上对女性角色的需求并不高，电影创作者在创作层面对女性角色意识的缺失也是女演员越来越弱势的原因——拓普数据显示，国产电影票房榜中前20的影片中有19部的导演都为男性。“电影拍摄在精力、体力等生理层面的高强度要求给了男性创作者优势，所以男导演会多一些。”某影评人对毒眸说道，“即使在好莱坞也有过很多电影女性创作者对不公平的抗议，但短期来看也是无法解决的问题。”

而在创作层面上，男性占主导地位的当下，男性视角之下对女性角色的塑造往往会“先天”无意识地缺失。某近期大热影片的导演就曾在被毒眸问及“为什么影片中没有一个强势的女性角色”时坦言，“我还没想过这个问题，下一部影片可能会重视一下。”在电影类型和创作方面女性角色的缺失，让很多女演员的“归宿”的选择变得只有爱情片和文艺片。

在这种情况下，一个女演员的生命周期也很难如男演员般长久，曾有电影从业者撰文表示，在国产电影中基本只存在少女和老太太两种角色。周迅也曾在采访中表示自己有过一个无法接受已经变老了的时期：“有人告诉我说，东方的女性就是这样的，不会变得成熟，不会变得艳丽，只会直接变老。”

貌美如周迅也曾难以接受变老

而女演员一旦告别“少女”时期步入中年，其害怕衰老的很大一个原因在于，适合中年女演员的角色少之又少。“银幕上‘年轻’的女性往往才是可以被呈现、被需要的女性，在工业大片和喜剧片这样被男性统治的‘重灾区’更明显。”上述文化分析人士对毒眸坦言。

此外，电影市场中观众的需求变化，也让女性角色和女演员的地位逐渐下降。在过去不同时期都有调研机构的样本调研结果显示，女性观众在电影市场中的比例远高于男性观众，有分析人士指出，这部分数量庞大的女性群体中，男性银幕角色对她们来说更具备吸引力，因此当观众产生“消费”男性角色的需求后，男性角色的票房号召力便很容易体现。而在这一点上，女性角色往往不及他们，长此以往，越来越多的“女主角”被大银幕遗忘甚至抛弃。

不过，女演员们并未停滞不前——近年来，许多好莱坞和欧洲的女性影人都发出过对行业不公平的抗议， “电影行业内的不公平现象太多了，很多有才华的女导演根本得不到执导电影的机会，观众也将因此错过多样化的影片，”曾有欧洲电影工作者公开表示，“如果我们看不到多领域人群执导的电影，比如说女性、少数民族以及出身贫困背景的人，那么电影就无法拥有更加宽泛的表现力。”

抗争之下，女性电影人在电影市场的地位似乎有所上升，《惊奇队长》和《神奇女侠》等“大女主”影片的出现也释放了一种向好的信号。在国内，也有很多曾被贴上花瓶标签的女演员积极寻求转型，如去年杨幂“扮丑”地出演了电影《宝贝儿》、又将主演路阳导演的《刺杀小说家》......这些尝试，也被视作“小花”们寻求角色上的突破、摆脱旧标签上的转变。

杨幂出演文艺片《宝贝儿》

上一代“小花”转型的同时，新一代大银幕女演员也在成长，如文淇和张子枫等年轻女演员开始在部分影片中崭露头角，她们的实力也逐渐被各大电影奖项上看到。而她们的出现，也让观众对她们下一步在大银幕的表现有所期待，或许未来某天，她们也将为“女主角”们赢回曾经的荣光。