殊不知，这样设计对手，会导致曹操的形象也毫无特色可言，观众也欣赏不来“伟光正”的曹操。哪怕是原本喜欢曹操的观众也不会相信历史上的曹操是靠着“纯洁和善良”走上权力顶峰的，更别说剧中恶意抹黑刘备形象，引来刘备粉丝强烈愤怒进而举报的花边新闻。

据胡玫介绍、《曹操》着力刻画的是曹操从少年到成年，再到壮年的成长，再现了曹操统一北方的过程。胡玫坦言要改变大家对曹操的印象，给他翻翻案。胡玫透露，为了更加接近史实，开拍前她曾找了一大批三国专家为剧本“挑刺”。在服装、武器设计上，她严格按历史记载来打造，做到那个时代有的一定要有，没有的绝不强加，她希望打造一部负责任的历史剧精品。不过，胡玫说剧中也有演义的成分，也有跌宕的情节，但不影响它是一部正剧。

据悉，为了更加接近史实，胡玫在开拍之前曾经找了一大批三国专家为剧本“挑刺”，而众多三国专家在看完剧本表示，此版《英雄曹操》更像是一部曹操前半生的奋斗史，不但用细节重构了自曹操14岁起励志为国的故事，更通过一系列的历史事件让人们看到了一个“纯屌丝”在三国时期如何成长为一个“高富帅”的故事。

笔者以为历史剧创作剧情时，历史人物的基调必须遵循历史，切忌恶意抹黑古人。就拿曹操举例，你把曹操的形象设定为一个成熟的政治家，哪怕设计他在青年时有易冲动、不成熟的表现，从而为曹操设计出一条有成长过程的故事线，这是可行的。

早在2006年，易中天《品三国》在百家讲坛的名声大噪，就引起影视圈的注意，包括观众也有这方面的艺术需求，想看到一些不同于演义故事的历史故事，也会主动去了解和欣赏曹魏阵营的人物。而曹操作为曹魏帝国的开创者，更是首当其冲的重点人物。

新三国算是一次勇敢地尝试新故事创作，电影《铜雀台》中的曹操形象也是值得赞许；只是《盖世英雄曹操》对曹操的塑造，让人难以苟同。

《军师联盟》中“无心插柳柳成荫”的曹操

2017年《大军师司马懿之军师联盟》以司马懿为主角的三国剧，以曹操迎天子迁都许县后的建安年为时间起点，讲述“后三国时期”的历史故事。

此剧以司马懿为主角，主创方面也不可避免地落入“主角是白莲花人设”的俗套之中，杨修、曹洪、曹真等政治对手无一例外地被塑造成又蠢又坏的角色。这也是另话。

倒是于和伟扮演的曹操形象，也得益于配角定位，反而得到了历史形象的还原。剧中的曹操就是一个成熟的政治家，面对政敌时有霹雳手段，有怀柔之术，还有温情的家庭戏。这样的多面性设计，让曹操的形象生动活泼，观众也更加认可这样的曹操。

2017年电视剧《大军师司马懿之军师联盟》网络图片

例如，在演义故事中有个曹操“横槊赋诗”的场景，原著是放在赤壁之战前夕，大概是说“曹操酒后乘性横槊赋诗，又杀死冒犯自己的刘馥”。这个故事本来并没有服务于司马懿剧情的价值，但是编剧很巧妙地只保留了曹操“横槊赋诗”的正面场景，并把时间改在曹操去世前的那段时间，以塑造出符合曹操“烈士暮年、壮心不已”的悲怆感。当观众看到霸气的曹操，这一代枭雄在斗赢了政治对手，却斗不过岁月时，这个场景受到广大观众的一致好评，这段剧情也成为此剧最为经典的场景。

肉眼可见的是，大家都不认为对汉室忠心的曹操是个“好曹操”，那么某些编导真应该好好反思一下自己对“给曹操翻案”的理解水平了。

对三国剧的一些展望

若说明清时，评书和戏曲的观众们欣赏英雄和明君，但随着现代观众对文化作品的欣赏水平提高，观众对三国人物形象有着新的理解需求，这是不容忽视的。老三国可能被视作“演义故事体系”巅峰，而“新三国”和《军师联盟》不遵循演义故事框架，注重对曹魏人物进行刻画，这就是当前的三国剧特点和趋势。更有心者，会把民间传说及现代人文思想融入其中。

例如，吴宇森电影《赤壁》里，设计了“小乔入曹营”的段子，这应该是对唐朝诗人杜牧写的“铜雀春深锁二乔”的现代演绎，认为曹操伐吴是为了得到两位美女大、小乔。还有孙尚香（孙权之妹）与孙叔财（原创虚构人物）踢足球（蹴鞠）、谈恋爱的桥段，这当然与历史上孙氏与刘备政治联姻的故事不同，而此剧的用意肯定是在倡导自由恋爱——也就是给古人编故事，来宣扬现代的思想。这些内容也具备了时代特色，只要剧情合理安排，倒也无伤大雅。

至于何时能再有一部成熟的新作品来，笔者觉得还有很长的一段路要走。比如《魏武挥鞭》的简介就让人失望，原来时至今日，还有人不清楚进步的方向在哪里。

艺术作品当然可以有新的故事，创作者也可以有新的立场，但创作者必须要有尊重历史的态度。就如同《三国演义》一样：在《三国演义》现世之前，就有很多三国评书故事流传民间，但其中故事又荒诞不经，以至于目前流传下来的版本少之又少。相较于这些评书的故事质量，演义算是“尊重历史”的同类作品了。

由此可见，新时代的三国剧，需要寻找历史与原创剧情的平衡点，合理编排，就能像《三国演义》那样从众多同类作品中脱颖而出，并经得起时间的考验。而那些以轻浮的态度对待历史的作品，观众也必然会以轻视对待它。

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