浙江卫视王牌节目《奔跑吧兄弟》第四季正在火热录制，还闹出了鹿晗坐高铁遭粉丝围堵的闹剧。作为浙江卫视王牌节目，跑男从开播以来就一直引领国内娱乐综艺节目浪潮，尽管这档节目移植自韩国《Running Man》，开播初期还有各种吐槽抄袭、无创意，但丝毫不影响粉丝的追捧。而纵观国内娱乐真人秀节目，从《爸爸去哪儿》到《我是歌手》再到《极限挑战》，到处留有韩国真人秀的影子，让媒体直呼：中国人简直要买光韩国真人秀模式了！

中国明星真人秀节目处处留有韩国娱乐节目的身影

韩娱已进入产业化生产阶段

首先应该承认，今天韩国在文娱产业上，对周边大多数国家和地区，其中也包括中国内地，确实有着一定的领先优势。整体而言，韩国不仅基本守住了自己国内的市场，而且成功地大规模向外输出。至少在东亚地区，除了动漫类，以及受语言、历史因素隔阂极大的出版物（小说、杂志等）类型之外，以影视、综艺、音乐类作品为代表的韩国文娱产业，其外溢影响力已经超过了近代以来长期占据亚洲最重要文化输出地位置的日本。

这种发展速度可谓是复制了上世纪韩国制造业腾飞的奇迹，甚至有过之而不及，作为一个规模仅在中等之列，又没有传统海外文化市场的国家，能在短短十几年里就做到这些，确实是足以骄傲和自豪，也应当赢得别人的尊敬。

韩国文娱产业能取得如今的成功，与近几届韩国政府始终重视和扶持有很深的关系。1998年在亚洲金融危机背景下执政的金大中政府，率先将文化产业确立为韩国未来的支柱产业之一，通过了《文化产业发展五年计划》、《文化产业发展推进计划》等多部指导性纲领，制订了《文化产业振兴基本法》，修改了《著作权法》、《保护电视电影法》、《唱片录像带暨游戏制品法》等多部法律。1999年成立了韩国电影振兴委员会，2001年又成立了韩国文化振兴院，作为支持电影和文化产业发展的专门机构，而后也年年大量拨款，真金白银的大力资助韩国文娱产业成长。

但政府的支持和补助并不是最重要的。韩国文娱产业之所以迅速崛起，一是韩国经济在90年代基本完成了起飞，经济的高速增长、全面工业化或后工业化时代的来临，消费主义成为社会主流，对文化娱乐产品的需求空前高涨，创造出了产业高速发展的坚实基础。以电影为例，韩国人口2014年才排世界第25位，但因为人均观影次数位居世界第一，于是拥有了第七大电影市场。没有这个有相当容量的市场，无论如何也不可能有今日韩国电影的辉煌。

韩国文娱产业的发达离不开政府的大力支持

其二是韩国文娱产业虽然历史上不算辉煌，但可能因此心态包袱也比较少，迅速接受了新的主流大众文化，认同了文娱产品商品化，和其它商品一样需要满足市场要求的观念。在韩国，很少有听到文娱行业从业人士抱怨：“观众深度不够，喜好庸碌，只爱看烂片、神剧。”诸如此类。而是愿意研究大多数受众的喜好，并把自己作品的立意向他们的价值观、审美观靠拢。用熟悉的话说，就是普遍主动追求“接地气”。

以笔者陋见，这种良好风气的形成和维持，关键在于韩国文娱行业吸收先进国家的经验，普遍建立了以制作人为中心的工作体制。特别又由于韩国的娱乐产业也和其它经济行业一样，有严重的寡头垄断倾向。在电影制作上CJ、乐天、Showbox、NEW四大公司多年来市场占有率都在70%-90%；三大公共电视台KBS、MBC、SBS则掌握着电视剧、综艺节目的命运；而音乐类歌星、偶像制造主要被SM、YG、JYP三大经纪公司所瓜分。在这种行业背景下，以脱离社会主流人群价值观、审美观为荣的“艺术家”，在韩国基本找不到生存的空间。

光有正确的战略还不够，韩国的成功经验还有很重要的一方面，那就是现代文娱产业同样需要工业化。即使文娱行业仍然对个人创意、表演天赋有相当依赖，但原有的旧师徒培训模式、手工作坊式的制作流程，显然无法适应文娱产业的大批量生产。

近年有不少中国青少年艺人加入韩国演艺公司，赴韩接受全套“韩式培训”，一些人已经正式出道。从他们的经历中可以看到，韩国文娱公司对于旗下艺员的专业技能培训，完全是以流水线、科学化、规范化的流程成批量操作，其效率比传统方式高出不可以道里计。

韩国文娱产业模式雷同，但也标志着达到了一定的高度

不光是对艺员，韩国文娱产业在内容生产上也能强烈的工业化色彩。无论是韩国电影、电视、综艺以至流行音乐，大都有类型化、模板化的特征。例如韩剧偏好强烈的“洒狗血”式煸情，流行音乐往往节奏浓烈、配舞酷炫，而韩国电影的类型性更是突出，无论罪案、动作、黑帮、还是爱情、社会、喜剧，略微资深一些的影迷都能看出，虽然故事不同，但在电影技术、叙事结构、剧作原理等方面，往往都有高度雷同。然而这并不是缺点！恰恰相反，这是韩国文娱产业已经跨过门槛，进入比较成熟的自由王国的标志。与之相比，中国的同行们往往就总感觉还欠一口气。

芝诺的乌龟，中国文娱业赶不上韩国？

然而对于不少人相信的：在可预见的将来，由于在技术积累、题材开放性以及从业人士专业素质等方面的优势，韩国文娱产业的领先优势几乎都是不可动摇的，笔者却还是无法苟同。反而认为如果真正深入分析就会发现，韩国文娱产业现在（对中国）的相对优势，很可能已经达到了巅峰，以后恐怕只会往下滑落，而且这个转折的来临之近和它发展的速度，恐怕会远超许多人的想象。

最重要的一个原因，韩国文娱产业的开发度、成熟度已经非常高了，百尺竿头再要前进半步自然会困难的多。还是以电影为例，韩国从2013年开始，连续三年全年观影总人次都超过2亿，平均每个韩国人一年内会看超过4次电影，蝉连世界第一。这个成绩固然可喜，但也意味着韩国电影在本国市场上已经没有多少潜力可挖了。实际上，根据韩国权威的电影振兴委员会统计数据，从2006年达到巅峰后，近十年来韩国国产电影在国内市场上的占有率已有逐步降低的趋势，2014年和2015年更分别只以50.1%和52%的占有率，勉强过半。