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潘妮妮:从福原爱到伊藤,媒体的趣味正在改变日本的乒乓小将
最后更新: 2021-08-10 09:32:34进入21世纪后,日本开启了乒乓球的“断代培养”体制,抛弃传统培养体系下的中生代运动员,而将资源集中在“天才少年/女”上。在国内选拔苗子,从小送往欧洲进行更高水平的学习和训练,指派华裔教练为他们提供先进训练。同时,所有国际大赛的机会都给这些年轻运动员,不追求短期成绩,而是积累大赛经验,以求炼出克制中国的“大魔王”。
而2013年日本获得奥运会主办权,加之2012年和2016年奥运会日本乒乓球队都表现不俗,中日两国媒体都积极惊呼日本为“中国的唯一挑战者”。这就使得日本对奥运本土夺冠寄予厚望,对“断代计划”越发变本加厉,大规模媒体舆论与政治期待的过度介入,就必然改变球员在面对中国时的态度。
因此,中国观众可以看到,伊藤美诚和张本智和这样的00后小将,表现出了与福原爱完全不同的气质,这也许不仅仅是个人性格的缘故,也是因为不同时代的公众人物被寄予了不同的期待。伊藤和张本不仅背负着日本在东京本土“打倒中国”的政治期待,同时还需要在大众媒体的全方位关注下展现所谓“大和精神”。
乒乓球女子团体决赛中的伊藤美诚,图自“朝日新闻”。
日本乒乓球运动的商业化与娱乐化运作开始得很早,也发展得非常完善,乒乓球运动员作为大众明星,需要符合赞助商与传媒界的规划。伊藤美诚与水谷隼获得东奥混双冠军后,著名青年演员菅田将晖在自己的广播里表示祝贺,提到他们的商业与媒体活动同属一个事务所运作,也算是同事。
相信很多人都注意到伊藤独特的发球姿势,也有很多专业人士评价这似乎在竞技上并没有特别的意义。若果真如此,那笔者认为我们或许可以大胆猜测,这是塑造媒体形象的一种做法。有过追星经验的读者应该知道,日本娱乐偶像通常都有自己的“决定性姿势”(“決めポーズ”),以便在给大众留下深刻的印象。而翻看日本媒体拍摄的伊藤比赛照片,她的发球准备姿势和独特的正面特写严肃表情都是被高频使用的素材。如果这个猜测成立,那无疑是政治与舆论趣味对正常运动规律的干预。
实际上,媒体的趣味和宣传需要对日本乒乓球发展的影响不止于此。很多乒乓球爱好者都注意到,日本在运动员选拔和训练上似乎过度注意“一招鲜”,而对基本功的训练较为忽视。这就导致日本少年/少女选手多有“横空出世”的亮眼表现,但后续缺乏变招很快被克制。例如平野美宇曾在2017年亚锦赛上连克中国三名国手夺冠,但后续发展却并不理想。
这里除了“断代培养”急于求成外,笔者以为也在于“天才少年/少女”这种戏剧性形象有强烈的媒体亲和性,有利于乒乓运动获取经济赞助,同时也扩大大众兴趣,提供运动普及性。同样,把“打倒中国”作为宣传重点本身也符合了当今日本媒体舆论的趣味。促进运动的大众化本身不是坏事,但过于陷于这种思维,不仅使年轻运动员背负了过重的期待,也不利于日本乒乓球运动真正的稳定可持续发展。
说起来,前阵子中文网络上也有发NHK制作的伊藤2020年赴中国参加国际乒联世界杯的贴身纪录片。这个纪录片让我想起了早年日本电视台制作的少女福原爱在中国训练的相关纪录片。同样是少女为了梦想在异国他乡打拼的故事,但在福原爱的纪录片中,似乎更多传达的是少女对异国环境的适应,与异国环境的和谐。而在NHK的纪录片中,则更多展示了少女面对的“苦难”,激发起日本观众的无限同情。
纪录片《伊藤美诚,中国重生之旅》中的片段
这样差异性的内容导向也并非一个运动员自己能够控制。也许,中日友好的政治愿望投射在一个性格本身比较欢实的孩子身上,就是福原爱。“打倒中国”的政治愿望投射在一个从小就比较克己的孩子身上,就是伊藤美诚。
日本民众热爱乒乓运动,支持乒乓运动员的情感是不变的,日本球迷中也不乏中国球员的拥趸,而中日民间交流的朴素情感能否推动中日关系的发展,则还需要双方的细致努力。
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- 责任编辑: 吴立群 
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