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马伯庸：历史题材“当下性”不是强行借古讽今
近日，在2025上海国际电影电视节“文学之光、影视闪耀——最具转化价值文学IP推介会”上，著名导演谢飞、作家马伯庸、《北上》作者徐则臣等发言，从站在文学肩膀上攀登、历史文学的“当下性”思考、文学和影视化的实证主义角度，探讨文学与影视作品的百年共生。[全文]
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下个文学改编爆款在哪？作协推荐了…
近日，在2025上海国际电影电视节“文学之光、影视闪耀——最具转化价值文学IP推介会”上，中国作协“最具转化价值文学IP推荐榜”正式揭晓。[全文]
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编剧不是精英，我们一定不要自诩为“文艺工作者”
我说的“低”不是指审美视角，是指你要真的去体会最平民的、最底层的小人物的想法。，我希望我从精英视角慢慢地变成人民视角、平民叙事，跟百姓平视，先尊重他们的生活，再去写普通民生，然后在普通生活里面写平民英雄，写人民创造历史。[全文]
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白玉兰最佳电视剧颁给了它？ 靠八集篇幅创造了历史
在近20年来获得该奖项的剧集中，30集以上的长篇剧集几乎占据了全部，而《我的阿勒泰》的篇幅只有八集。但就是这短短八集的篇幅，不仅给观众带来了视听与心灵的美妙体验，也让阿勒泰成为了全国乃至世界观众向往的旅游胜地。[全文]
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“编剧不能因噎废食，因害怕男女对立而拒绝女性叙事”
“我们并不想弱化男性，只是想描述我们心目中的美好世界是什么样子。我同样希望未来的女性叙事不会引起性别大战，而是促进男女观众达成越来越多的共识，这才是女性叙事的终极意义。”[全文]
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“《士兵突击》该拍的都拍了，我没糟蹋这部剧”
现在网上有很多《士兵突击》的视频节选，我会去看上面的弹幕。有时候看着看着，我惊喜地发现好多年轻人的想法，和我创作的时候是一模一样的。我心里那个欣慰，他们怎么知道我那个时候是怎么想的呢？[全文]
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“首播后十年沉寂，《大明王朝1566》是我表演生涯很独特的经历”
被新潮观鱼问到《大明王朝1566》的“翻红”以及年轻演员“没时间”沉淀自己的现象，陈宝国分享了自己的看法。[全文]
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白玉兰如何选？“传统数据证明不了这两年的好剧”
“所以我们看到入围的10部作品，包括得到其他单项提名的作品，基本上都是高影响力的作品，很少有所谓的‘冷门’。白玉兰在这一点上是平衡了思想性、艺术性和传播性的，这也是她之所以在业内有那么大的影响力的重要原因。”[全文]
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“来内地拍戏我逼着自己练好普通话”
胡杏儿告诉新潮观鱼，其实2009年第一次来内地拍戏她就逼着自己用普通话演戏。[全文]
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影视人才培养报告发布：视听平台成新人“首机会”核心供给方
“首机会”少、市场容错率低、技术迭代快……当下，正处于变革期的影视行业对新人创作者提出全新挑战。如何帮他们快速成长、诞生更多好内容，成为行业重要课题。[全文]
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美日印，中国短剧的三大主要市场
为什么中国这些电视剧这么盛行？桑博姆总结了四个原因：首先是文化吸引力，中国电视剧展示了优质价值观和文化传统；其次是内容能够触达观众心扉；第三是高质量的制作；第四，中国语言和文化的传播在海外非常盛行。[全文]
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“拍《大明王朝1566》时，整个剧组都在飙戏”
陈宝国认为，演员永远站在剧作家的肩膀上，《大宅门》《大明王朝1566》到现在还能被年轻人重看，靠的就是高质量的剧本和演员们对角色的钻研。对于走到第三十届的白玉兰奖，担任电视剧类别评委会主席的他投注了很大精力了解入围剧作，笑称“今年是大年，不好评”。[全文]
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返现30%上不封顶！ 这些国家为中国“卷”起来了
上海电视节上，为了吸引中国人的镜头，这些国家不约而同地“卷”起来了。[全文]
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“电视剧观众是被我们赶跑的，该反思了！”
面对短视频、微短剧的冲击，汪俊直言，长视频行业与其怨天尤人，不如首先进行自我检讨，“这些年来，长视频确实在创作上出现了一些问题，注水、节奏拖沓、粗制滥造……有的时候真的不是短视频、微短剧把观众拉走，是我们把他们赶走的。”[全文]
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这届白玉兰也太难选了
时隔四年，白玉兰评奖季再逢“国产剧大年”。在长剧精品愈发稀缺的时代，一些作品在喧嚣的娱乐市场中展现了一份难得的真诚与创造力。[全文]
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