新潮观鱼文娱浪潮观察者
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春晚，找到了新的舒适区
当最先进的科技再次掌握在了中国人的手中，我们发现，让机器人不要变成拿着枪的杀戮工具，而是拿着手绢跳二人转其实是人类的幸事。而目前，似乎只有中国可以实现这样的理想。[全文]
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“史上最强”春节档，蓄势待发
《封神2》商周神魔大战；《哪吒2》哪吒挑翻东海龙宫；《射雕英雄传》对阵成吉思汗；《唐探1900》是乱世中的美国黑帮大混战；《蛟龙行动》则是现代海军的较量。各路人马集结可谓是“无大战，不春节”的意思。[全文]
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春晚小品不好笑？这个问题很重要
一边是越来越热，成熟的好作品很多，一边是越来越凉，层层选拔作品却很难留住观众，有人说这还不简单，你直接把喜综上的段子再“优化整合”一下往春晚上这么一搬，不就万事大吉了么？眉头一皱，事情当然没有那么简单。[全文]
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连续爆……综艺最大赢家是它？
在喧嚣背后我们看到的是自2021年选秀综艺叫停，长视频平台实行“降本增效”策略以来，综艺的整体升温——连续三年下行的全网综艺正片有效播放数据触底反弹。[全文]
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《小小的我》带来的“不适感”，是少数群体渴望的“锋芒”
“中国有8000万残疾人，我们却很少在大街上见到他们”。电影最大的优点就在于在一个平淡的故事结构里走出了某种描写残障人士的舒适区——与其说是“走出舒适区”，不如更直白地说是“带来不适感”。[全文]
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2025，你还会看“长剧”吗？
在短视频迅猛发展的年代，长视频还能吸引我们多少注意力？回顾2024国产剧集市场，一些新趋势值得我们持续关注。[全文]
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别让偶像变成“短保商品”
偶像工业越发达，“稳定营业”的偶像就越镜花水月。时间长了，要么被磨去棱角随波逐流，要么黑化堕落违法乱纪，要么发疯文学同归于尽……[全文]
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2024年末，八问中国电影
2024年末，有八个问题留给中国电影。[全文]
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《他是谁》的改编迎合和助长了社会恶意
我们无法为艺术创作者的改编立下各种条条框框，但有一点是肯定的，“改编不破人设”。具体到诸如《他是谁》这样反映社会案件的中改编普通人，“同意”和“善意”则是必需的。[全文]
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在这个爱情不再是叛逆的年代，一生“琼瑶”的琼瑶离开了
今天的少女似乎不再需要通过“和心仪的男人轰轰烈烈谈一场恋爱”来表现自己的叛逆了，无论男女都相信“断情绝爱”才能变强。即使琼瑶作为一个符号本身被打碎后又重新树立，最后被归为回忆和经典，但琼瑶作为一种“潮流”的时代真的已经结束了。[全文]
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“金马”自弃天弃之
纵观金马奖的历史，它可以说是非常典型地走完了一个艺术奖项从兴起到衰落的生命周期。即使2018年的金马奖不“暴雷”，“台湾电影金马奖”被政治化并没落也是迟早的事，无他，土壤已经坏掉了。[全文]
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狂欢之后更应思考，是什么造就了“讨厌的麦麦”？
为什么我们对麦麦的言行产生比杨子还要强烈的“应激”？恰恰是因为，杨子在表演“大型行为艺术”，麦麦则映照出是我们在生命的不同阶段遇到不同的普通人。与其口诛笔伐，不如去问是什么造就了我们身边千千万万个“讨厌的麦麦”？[全文]
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《好东西》，要不要看？
继顾秋妍（《悬崖》）、张桂梅（《山花烂漫时》）之后，演员宋佳似乎迎来了新的“人生角色”——电影《好东西》里的沪漂单亲妈妈“王铁梅”，借此在内娱开辟出一条“有安全感的妈妈”赛道。[全文]
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看完这部纪录片，网友吵起来了
11月5日，纪录片《凤凰：她的传奇》正式收官，这部聚焦四位中国古代和近代传奇女性的国内首部女性视角剧情式纪录片，播出后在观众间引发了激烈讨论。[全文]
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无法终结的“乔任梁之死”，最热血的人也可以最凉薄
阴谋论的创作永远会进行下去，因为人们天生渴望刺激，渴望猎奇，渴望看到平静世界表面下“深不可测的恶意”和“无所不能的力量”。[全文]
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当“塌房”的风吹遍《封神》剧组，观众会因此动摇吗？
想当年王力宏所谓“塌房”事件瘫痪微博时，“明星塌房”还算是个“重大安全事故”，今天隔三岔五就塌房的娱乐圈，人人有房塌，人人在塌房的路上，如今的娱乐圈大家似乎站在了一片拆迁废墟上。[全文]
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