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李陀 汪晖: 姜文的才华像礼花一样奔放,但是在很多地方都是浪费
关键字: 姜文《邪不压正》北京气息姜文电影侠隐武侠电影江湖李陀:这里面有电影造型基调的考虑。
汪晖:对,他都是从上面,所有的镜头都在一个眺望当中,有点像泼墨似的一个灰色下来。这也许和他自己的某种记忆有关,也许是他小时候上钟鼓楼、在景山上看见的北京城,到今天这个年纪重新回顾,所以他所做的场面里,所有的高楼大厦都消失了,只有特别纯粹的北京屋顶的灰色,他在那个里面跳荡,进去一下就上来,几乎所有的叙述都是这样的。拍电影的时候会考虑历史背景和故事,不过这些都是他不断地跳荡地叙述自己情绪的方式。我没有读过小说不好做比较,但是我想可能电影跟《侠隐》叙述的基调是不太一样的。
姜文还有一个特点,我觉得从他第一部电影就可以看出这个特点。《阳光灿烂的日子》是根据王朔、他的兄长辈的人的小说改编的,姜文对历史的情绪,是来自他的兄长一辈、或者更年长的人,他好象比较容易找到一个记忆的点,把它变成自己的叙述。比如《鬼子来了》,有点像是听来的故事,可是又变成他自己的好象非常经验性的叙述。
他电影叙述的基调给我的感觉几乎都是如此。所以我多少会想,他是感觉极其丰富的人,可以把别人的或者他没有经历过的变成他自己的感觉,他有一点装老。我想如果是张北海这一代人,叙述是不太可能采用这个角度的。刚才李陀老师讲到姜文想说的话很多,但他总不是用展开的方式说,总是收缩在他的主观情绪里去叙述,这跟他个人的感知方式是不是有点关系?
李陀:姜文是我们现在的电影导演里少数几个奇才之一,他天生就是拍电影的人。但是后来的电影不像《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》那么成熟,完成度那么高,有点替他着急。
比如影片里老北京的屋顶的灰色调,其实他不光是通过大全景把握的,整个影片都是灰色调的,即使有彩色出现,他都控制的非常好,影片有一个统一的调子,和一再出现的北京屋顶的灰色全景,达成一种造型上的和谐,这其实都是很难把握的。说句不客气的话,现在我们很多导演基本在这儿都不过关。姜文不是这样的,我真觉得他是一个奇才,盼望他可以拍出更好的片子来。他是有那种潜力的、拍大片子的导演。但是我觉得他是不是创造欲望太强了,想做的事情是不是太多了。
李陀:影片里有一些不是笑点的地方观众也在笑,在笑什么呢?
汪晖:确实会笑起来。他的台词有对口词模式,说的时候两个人忽然冒一句。
李陀:他胆大,居然敢把相声吸收进来,挺了不起的。有些像相声的小段子,还有无厘头,剪辑的逻辑也是无厘头。
汪晖:这个前半部分多,后半部分少。总的来说,这种效果会吸引观众,现场效果好,但是安排得太多的话,会出戏。
李陀:你说的非常对,从剧作角度讲,他的荒诞和幽默的分布不均衡,有的地方密,有的地方疏,如果严格要求的话……不过他已经花钱花了不少了,别做要求了。
汪晖:我再说说灰色。用灰色不太容易,灰色是艺术当中不太好用的色彩。这个电影用北京的灰色做一个舞台,我觉得还是比较有想象力的。你可以设想一下,相当于他是比一般的拍电影高出一个屋子的顶,大家都在地上拍,他在顶上拍。当年香港武侠片,大家都知道一个是竹林功,跳来跳去;一个是地上;还有屋顶——飞檐走壁。到徐克拍《黄飞鸿》就是一个综合,他把船放到一块,把竹林功变成桅杆之间的跳来跳去,下面有棚。桅杆是竹林功的延伸,棚是屋顶的延伸。当年香港拍武侠片的导演都各有一手,有人的长处是拍竹林功,有人擅长拍飞檐走壁,就是看谁玩得精。有了更好的技术以后,他们就可以把这几个功夫搞到一起去了。香港片还有一个是张恨水的传统,《刀马旦》是一个典型的例子,是武侠故事和历史政治的综合。
《黄飞鸿》
姜文的电影如果放在类型片里,很重要的一点就是北京的屋顶变成了他的跳起来的舞台,这不是一般的飞檐走壁,其实是有一点像西方电影。在屋顶开摩托,在屋顶奔跑,这都已经有过一些影片的实验,他也综合了这些经验,包括把奔跑和车等等结合起来的动作片的方式。但是我觉得姜文总有青春片的一面,这是他最强的底色,把怀旧、浪漫和某一种对力量、血性的追逐放到一块。我没有看小说,大家可以看一看张北海怎么写北京的。
本文转载自“青阅读”微信公众号。
- 原标题:李陀 汪晖谈《邪不压正》: 姜文的才华像礼花一样奔放,但是在很多地方都是浪费 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:吴立群
- 最后更新: 2018-07-18 08:01:05
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