李陀 汪晖： 姜文的才华像礼花一样奔放，但是在很多地方都是浪费

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  汪晖清华大学中文系、历史系双聘教授，《现代中国思想的兴起》

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  李陀作家、文艺批评家

李陀：这里面有电影造型基调的考虑。

汪晖：对，他都是从上面，所有的镜头都在一个眺望当中，有点像泼墨似的一个灰色下来。这也许和他自己的某种记忆有关，也许是他小时候上钟鼓楼、在景山上看见的北京城，到今天这个年纪重新回顾，所以他所做的场面里，所有的高楼大厦都消失了，只有特别纯粹的北京屋顶的灰色，他在那个里面跳荡，进去一下就上来，几乎所有的叙述都是这样的。拍电影的时候会考虑历史背景和故事，不过这些都是他不断地跳荡地叙述自己情绪的方式。我没有读过小说不好做比较，但是我想可能电影跟《侠隐》叙述的基调是不太一样的。

姜文还有一个特点，我觉得从他第一部电影就可以看出这个特点。《阳光灿烂的日子》是根据王朔、他的兄长辈的人的小说改编的，姜文对历史的情绪，是来自他的兄长一辈、或者更年长的人，他好象比较容易找到一个记忆的点，把它变成自己的叙述。比如《鬼子来了》，有点像是听来的故事，可是又变成他自己的好象非常经验性的叙述。

他电影叙述的基调给我的感觉几乎都是如此。所以我多少会想，他是感觉极其丰富的人，可以把别人的或者他没有经历过的变成他自己的感觉，他有一点装老。我想如果是张北海这一代人，叙述是不太可能采用这个角度的。刚才李陀老师讲到姜文想说的话很多，但他总不是用展开的方式说，总是收缩在他的主观情绪里去叙述，这跟他个人的感知方式是不是有点关系？

李陀：姜文是我们现在的电影导演里少数几个奇才之一，他天生就是拍电影的人。但是后来的电影不像《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》那么成熟，完成度那么高，有点替他着急。

比如影片里老北京的屋顶的灰色调，其实他不光是通过大全景把握的，整个影片都是灰色调的，即使有彩色出现，他都控制的非常好，影片有一个统一的调子，和一再出现的北京屋顶的灰色全景，达成一种造型上的和谐，这其实都是很难把握的。说句不客气的话，现在我们很多导演基本在这儿都不过关。姜文不是这样的，我真觉得他是一个奇才，盼望他可以拍出更好的片子来。他是有那种潜力的、拍大片子的导演。但是我觉得他是不是创造欲望太强了，想做的事情是不是太多了。

李陀：影片里有一些不是笑点的地方观众也在笑，在笑什么呢？

汪晖：确实会笑起来。他的台词有对口词模式，说的时候两个人忽然冒一句。

李陀：他胆大，居然敢把相声吸收进来，挺了不起的。有些像相声的小段子，还有无厘头，剪辑的逻辑也是无厘头。

汪晖：这个前半部分多，后半部分少。总的来说，这种效果会吸引观众，现场效果好，但是安排得太多的话，会出戏。

李陀：你说的非常对，从剧作角度讲，他的荒诞和幽默的分布不均衡，有的地方密，有的地方疏，如果严格要求的话……不过他已经花钱花了不少了，别做要求了。

汪晖：我再说说灰色。用灰色不太容易，灰色是艺术当中不太好用的色彩。这个电影用北京的灰色做一个舞台，我觉得还是比较有想象力的。你可以设想一下，相当于他是比一般的拍电影高出一个屋子的顶，大家都在地上拍，他在顶上拍。当年香港武侠片，大家都知道一个是竹林功，跳来跳去；一个是地上；还有屋顶——飞檐走壁。到徐克拍《黄飞鸿》就是一个综合，他把船放到一块，把竹林功变成桅杆之间的跳来跳去，下面有棚。桅杆是竹林功的延伸，棚是屋顶的延伸。当年香港拍武侠片的导演都各有一手，有人的长处是拍竹林功，有人擅长拍飞檐走壁，就是看谁玩得精。有了更好的技术以后，他们就可以把这几个功夫搞到一起去了。香港片还有一个是张恨水的传统，《刀马旦》是一个典型的例子，是武侠故事和历史政治的综合。

《黄飞鸿》

姜文的电影如果放在类型片里，很重要的一点就是北京的屋顶变成了他的跳起来的舞台，这不是一般的飞檐走壁，其实是有一点像西方电影。在屋顶开摩托，在屋顶奔跑，这都已经有过一些影片的实验，他也综合了这些经验，包括把奔跑和车等等结合起来的动作片的方式。但是我觉得姜文总有青春片的一面，这是他最强的底色，把怀旧、浪漫和某一种对力量、血性的追逐放到一块。我没有看小说，大家可以看一看张北海怎么写北京的。

本文转载自“青阅读”微信公众号。

• 原标题：李陀 汪晖谈《邪不压正》： 姜文的才华像礼花一样奔放，但是在很多地方都是浪费
本文仅代表作者个人观点。
• 责任编辑:吴立群
• 最后更新: 2018-07-18 08:01:05

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