观察者网：你好，《中国2098》系列图片展示了一套令人惊奇的宏大世界观，请问你是从什么时候开始构思这一体系的？

范文南：《中国2098》更像是给自己想做的视觉风格套上一个合适的故事，大概就是微博上说的“人民朋克”或是“大基建朋克”。

大三刷B站的时候，看到白鹤滩水电站的建设视频，觉得比很多外国科幻还要科幻，而国内还没有相关的视觉叙事，（流浪地球当时未上映）于是想尝试一下。

正在建设中的白鹤滩水电站 视频截图

就是那种场景里要有许多中国元素，真正当代中国的元素，比如沾灰的绿布和脚手架，工地的水泥搅拌机，“拆”字涂鸦，天桥上挂的塑料布标语牌等等，（略显刻板的中国元素即方孔钱、斗拱、庙、尺度夸张的飞檐，浮夸的金龙等，对我来说反而很陌生）它们有权利和科幻结合起来，而不是一提到科幻就是透明显示屏，飞车，英文广告牌，英文配音，机器人造反之类的。

到了今年1月初，央美毕业设计开题，第一次汇报完大纲之后被老师组通过了，于是就开始推进整个工作。

美国科幻电影的常见要素：飞车，英文配音，机器人造反 图自电影《我，机器人》

观察者网：你在构思这套有“当代中国元素”的科幻世界时，那些设备和场景的灵感又是从何而来，你有经常去工地吗？

范文南：我们画画的都有外出拍素材的习惯，虽然进不了工地，但现在手机的变焦功能完全可以在很远的距离拍到清晰的脚手架和起重机的细节，平时出门看见了合适的就随手拍。

我很喜欢风和雨水在混凝土表面留下的痕迹，南方水的痕迹偏多，北方风的痕迹偏多，有时在北京趁着堵车，我就用手机拍立交桥的水泥护栏，特别有质感。这些材质会被直接用到我的画里。

然后现代的巨型集装箱船、矿砂船还有油轮，我认为是特别有工业美学的，我在B站关注了中国船舶的账号，他们造船的视频给我很多灵感，当然也可以直接去搜索这些船舶的高清图片，还有中国在南海的挖泥船也是很值得参考的。

中国船舶集团在社交媒体发布的建造视频截图

观察者网：那你又是如何最终敲定去画在“东海大堤”、“东水西引”这样超级工程呢？

范文南：具体的项目选择方面，通过对中国还未开始的超级工程进行调研，我发现这些工程项目都非常严谨，已经有很多专家论证过，还有些造成了激烈的争论，画起来怕会束手束脚，还可能引起不必要的争议。于是决定，不要过于纠结和陷入一些政府已经立项或陷入停顿的巨大项目的可视化，也就是30年之内会建成和完工的工程，不要去考虑或者默认其已经完成。

回到背景设定中的全球变暖、海平面上升，这里面最好画的是沿海“新长城”，首先它体量大，符合“大基建”主题；其次，它能体现中国人民和政府面对未来环境挑战时克服困难的决心，充满了革命乐观主义精神；最重要的是：它受到海平面上涨的前提条件而存在——科幻和现实结合最恰当。

《中国2098》中东海大堤的范围：自厦门经台湾岛、合体后的日本岛和库页岛，最终在北部合拢

网络上流传的种种中国未完成的“超级工程”中，它是不存在的，就是因为海平面变化的前提条件不存在，而其他的超级工程，比如藏水入疆、墨脱水电站已经存在大量论文和正反两方专家的辩论，不好画；或者是像烟大通道，技术上不存在问题，20年内完工，画出来缺乏概念艺术的预见性，所以“东海大堤”这个完全架空的东西，反而可以成为那些繁多的、论证过的、将要进行的超级工程的一个象征和“化身”。

“东海大堤”在中国沿海，有沿海就要有内陆，即还要有另一个“化身”，它可以作为中国大基建在内陆的代表；上文中藏水入疆、墨脱水电站等就是想找到一个内陆的“代表”，但它们已经证明不太合适（主要就是和“东海大堤”相比它们太为人熟知、太“真实”）；而比较浪漫的方案是“黄土高原变绿洲”或“新疆盆地变成湖”，如果是前者，可以做一个乌托邦化的黄土高原——绿水青山加高科技，这样做可以尝试打破这几年概念美术对中国中部地区的刻板印象——重庆加“赛博朋克”（我很喜欢重庆，但美术人有义务探索新的风格）；如果说“新长城”是中国沿海大城市未来的新纽带，那么“科幻梁家河”就是中国内陆小城镇在未来发达社会主义阶段下呈现的新气象。