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龙平平:讲共产党的三次“大转折”,《破晓东方》是《觉醒年代》的续集和升级版
最后更新: 2022-12-26 07:34:12观察者网:《历史转折中的邓小平》中的邓小平和《觉醒年代》中的陈独秀在人物的塑造上都有很大的突破,也给观众留下了深刻的印象。这次由张嘉译饰演《破晓东方》的主角陈毅,您想在剧中塑造一个什么样的“陈老总”形象?
龙平平:坦白来说,《破晓东方》的创作难度比前两部剧都大。
《觉醒年代》最大的突破就是以陈独秀为主角。由于陈独秀这个人很复杂,后来犯了错误,所以,人们过去不敢把他作为主角,甚至把他塑造成反面人物。但是,要讲中国共产党的成立却不讲陈独秀,说句不客气的实话,这就是历史虚无主义。这次《觉醒年代》是有“拨乱反正”的含义,在社会上很多群体中引起了强大的反响。
《历史转折中的邓小平》也是这样。关于改革开放,存在各种各样的争议:改革开放到底是对还是不对、到底给老百姓带来了什么利益、决定改革开放的到底是谁?这部剧向观众表明了,改革开放真正的总设计师、真正的开创者就是邓小平。
《破晓东方》对我来说,多少有一点难度。因为陈老总实际上只是市长,而当时在上海起主要作用的还有中共中央华东局和上海市委,其书记分别是邓小平和饶漱石。所以,在《破晓东方》中反映历史的难度比《觉醒年代》和《历史转折中的邓小平》都要大,因为《破晓东方》必定会涉及到一些历史的“支线”。
比如,饶漱石后来被定性为“高、饶反党集团”的一员,但饶漱石作为上海市委书记和华东局的第一书记,也确实起到过非常重要的作用。再比如,陈毅是非常特殊的角色,他在1950年就去中央担任政务院副总理了,但是他又当了8年的市长,切切实实工作在第一线。
尽管《破晓东方》里还有邓小平、饶漱石和其他各种各样的人,但是我们把最典型的东西都放到了第一主角陈毅身上。《破晓东方》里的陈毅已经不是一个完全意义上的陈毅个人,而是一个经过艺术创作的角色、一个由历史真实和艺术真实结合而来的人物。在这一意义上,《破晓东方》中的陈毅和《觉醒年代》中的陈独秀、李大钊以及《历史转折中的邓小平》中的邓小平是不一样的,区别在于陈毅不完全是陈毅本人而是一个“代表”。
我个人在创作的时候也顶着很大的压力。我要一直思考,怎样创作剧本,才能既符合陈毅本人的经历和个性,又能反映出历史环境?在创作历史题材的剧本时,你不能完全“复制历史”,何况,历史是无法被百分之百“复制”的。
观察者网:您刚才讲到,《破晓东方》是一个真正的群象戏,一方面包含了以陈老总为代表的党的决策层,另一方面也描绘了很多普通人。您觉得这两方面的人物有什么亮点值得我们关注?
龙平平:《破晓东方》在人物塑造上至少包含三个层面:第一个层面是以陈毅为代表的共产党领导层,比如邓小平、饶漱石、潘汉年,一直到上海市公安局常务副市长,这一层面所涉及的角色都是真实人物;第二个层面是各行各业各阶层的人物,比如资本家、国民党留守人员,以及梅兰芳、周信芳等文化界代表,这一层面所涉及的角色多数是真实人物,也有少数是艺术加工出的典型角色;第三个层面是共产党的中层,这一层面的角色多数是虚构的,比如,刘涛所饰演的纪南音是一个虚构的经济学家、李泽锋饰演的陈毅秘书也是一个虚构角色。
这些虚构的角色承担着全剧“功能性”的作用。比如说刘涛饰演的纪南音,原本是上海的富家子弟,后来出国留学,在美国取得博士学位,回国后成为了陈毅在经济方面的参谋。之所以虚构这一角色,是因为上海的经济战包含的内容非常多,从银元之战、打击投机倒把到抑制粮价,故需要一个功能性的角色,在这些内容间起到穿针引线的“粘合剂”作用。
同样的,之所以塑造陈毅秘书这一角色,是为了由他出面,代表陈毅办事,把陈毅和百姓以及各行各业“串联”起来。安排这个角色和纪南音相爱,也可以增加故事性。
值得一提的是,张嘉译对陈毅的演绎也很有特点。张嘉译以往塑造了太多观众非常熟悉的影视形象,就连他走路的姿势都让大家印象深刻。所以,要突破以往的形象,就要给他一个很有“陈毅”特色的标签,在《破晓东方》中张嘉译选择讲一口四川方言来演。虽然拍摄时候我不在场,但从样片来看,我觉得演得还是比较成功的。
张嘉译在《破晓东方》中饰演的陈毅(图片来源:@电视剧破晓东方)
另一个主要角色陈云,陈云的人物特点是既缜密又思维活跃,并且地位非常重要,是新中国经济的缔造者。我们很难找到形神兼备的演员,演起来也很有难度。为了塑造好这个角色,我们想了很多办法,后来,我给了他一个“特色标签”——算盘,让他走到哪儿都拿着,用这个道具放大了他的个人特点。
观察者网:《破晓东方》开头用很浓重的笔墨描绘了上海“黎明前的黑暗”——反动派对地下党和民主人士的疯狂屠杀,预告片第一句话:“国民党已经疯了”,预告片中还有烈士被焚烧的情节,给看剧的观众留下了深刻的印象。
龙平平:《破晓东方》改编自刘统教授获得五一工程奖的资料性著作《战上海》,上海领导非常重视这部剧的改编和拍摄。在策划初期,我就和中宣部的领导、专家商量过这件事。后来,我为了修改《觉醒年代》,一度脱离了《破晓东方》的工作。回归《破晓东方》之后,我就加上了这段“黎明前的黑暗”情节。
我第一个加上的人物是李白,也就是《永不消逝的电波》的主角、“双百人物”中的一个典型。《破晓东方》刚刚开场,也就是1949年的元旦时,李白被名为“飞行堡垒”的军统侦探车发现,继而被捕。我还加上了黄仁培的儿子黄竞武。当时国民党几乎把上海搬空了,黄竞武想方设法,试图给共产党留下一笔黄金,最后被军统活埋了。那个镜头非常惨烈——一只手从泥土里伸出来。
之所以加上李白、黄竞武以及你看到的烈士被焚烧的情节,是为了表现一种气氛,表现敌人已经非常疯狂了,上海的解放迫在眉睫、水深火热之中的人民大众迫切需要解放军赶紧进城。紧接着的剧情就是表现我党顶着这样的压力,做出了一个非常艰难但是重要的决定:停止进攻上海、解放上海,先用一个月的时间进行丹阳整训,把将要进上海的所有干部轮训一遍,并制定、完善进城的各种规定,说清楚哪些事可以做、哪些事不能做。打上海很容易,但是,如果进了上海却不懂怎么管理上海,那最后就会像李自成一样又退回去。
《破晓东方》首版预告片截图(图片来源:视频截图)
说到解放军进城,我见到高希希导演时,第一句话就是:“你打算怎么拍解放军睡马路这一经典场景?”之前的很多影视剧里都有这个画面,所以我想,如果还是像之前那样如法炮制一个局部的画面就很难脱颖而出,起到那种震撼的效果。
拍摄这个场景时,我们调动了上万个演员,用无人机拍摄了一个横穿好几条马路的长镜头:黎明时分,蒙蒙细雨中,上海市民把门一打开,全都惊呆了——大街小巷中,到处都是睡在马路上的解放军。
那种震撼的场面是历史上从没有过的,因此,上海人对共产党的第一印象就是“绝对靠得住”。老百姓、资本家和各行各业的人物都意识到,有了这样的军队,以后的生活会变得完全不同,于是开始倾其所有,给解放军送鸡蛋、送粮食、送各种东西。如果没有丹阳整训,这一幕是不可能发生的。所以,这个镜头其实反映了很多东西。
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