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宝树:中国科幻电影在进步,但主要短板还是工业美学的欠缺
关键字: 流浪地球刘慈欣科幻电影科幻文学主流文学工业美学观察者网:也就是说中西科幻文学界的交流沟通影响了国内当时科幻作家的叙事方式?
宝树:当年改革开放之初,科幻热刚刚兴起的时候,科幻作家们的资源还是五六十年代引进的苏联那一批科幻文学,包括很“古老”的比如凡尔纳的作品,但对于西方国家尤其是英美的同时代创作就不了解了。像阿西莫夫的《基地》在21世纪以后才有译本,之前是没有的。所以这一批作者和世界科幻潮流是有距离的。
阿西莫夫的代表作《基地》叶李华译本(2005年)
刘慈欣能大获成功的一个很重要的原因,就是他在90年代的时候恰赶上网络的兴起,他能够自己上网,去雨果奖的网站获奖用英语阅读同行的作品,知己知彼,知道别人现在到了一个什么样的水平。
观察者网:科幻毕竟还是和科技相关,如果对相关科学知识的储备不够,也会对作品的构思深度造成负面影响?
宝树:科幻有很多种写法,有的科幻以点子取胜,如果你能想出别人还想不到的原创性的点,就可以占据一定的优势,科技储备在这方面是比较有用的,但主要是看新颖性,放一堆硬知识意义不大。科幻是很多元的,点子、文笔和情节都很重要,没有一招鲜吃遍天的。倪匡的“卫斯理科幻系列”卖的很好,现在还有走很多悬疑、惊悚路子的科幻小说,属于科幻这一大类,但没有特别深的科学知识,甚至从科学的角度讲漏洞百出,很多科幻迷看不上,但架不住一般读者喜欢看。
倪匡卫斯理科幻系列《蓝血人》在2002年被改编成了电影
观察者网:所以科幻小说这个大类下面还可以在细分。
宝树:是的,有比较文艺范儿的,还有走高科技谍战路数的,还有像《太空歌剧》这种通俗打斗类型的,细分的话十种八种都不止。
观察者网:有一个读者很关心的问题,目前中国科幻作家的生存环境如何呢?职业和业余的区分是不是很大?目前这个群体的平均收入又是如何?
宝树:科幻作家目前还不是很多,比较有名的我数了一下也就是二三十个这样,肯定不会到“百”这个数字。
职业的那就更少了。就我知道的情况,之前只有一两个职业科幻小说家,现在多了一点,最多也十个八个专职写这个的。大部分作者产出不是很多,这个圈子也养不起太多职业的。收入的话,不是很稳定,投一个短篇发表,拿个几千块钱,一年十篇八篇也就到头了。一部长篇科幻小说,如果作者不是特别有名,只能拿小几万块钱。
如果有媒体约稿的话,一些作者可以有千字500这样的稿费,一年下来也能拿几万。现在自媒体公众号很多,拓宽了科幻小说作者的投稿渠道。前一段时间“快速射电爆”这个概念很火的时候,就有很多人约我写,这种收入也是不能忽略的。
另外科幻作者还可以卖版权,还可以参与一些影视、游戏项目。可以说现在科幻界的钱,直接或者间接的,主要还是来自影视和游戏这两块,这是上游。如果这方面有合作的话,多的几百万,少的几十万。不过能不能卖成依赖很多因素,不完全是作品决定的,不是所有作者都能赚到这个钱。
不像国外的科幻作家,他们出一本书,有固定读者群,销量有保证,可以按部就班的来,他们有一个比较成熟的市场,国内还是要靠很多运气的成分。现在科幻热了一阵子,未来怎么样不太好说。网上有个段子,说炒比特币的,很多业务垮了去干外卖,科幻圈也不排除会出现这个情况。
观察者网:我也是前一段时间才知道,原来《剑桥倚天屠龙史》的作者“新垣平”就是你,感觉很震惊。个人有点好奇,当时你怎么会能写得如此的好玩,而且惟妙惟肖地模仿一种“翻译腔”。有没有预料到这样的作品在当时的网络上特别火?
宝树:当时的确没有太想到这个东西会火成这个样。因为当时心目中的读者是很有限的,就是网络论坛上几十几百号人,也没有钱,图的就是大家看个热闹叫个好,是一个很单纯的状态。当时我写完之后就没有再用那个账号,一两年都没登陆,2008年就写完了,2012年才出书,如果当时有这个意识的话,早就可以出书了。
宝树以新垣平之名在2011年出版了他的《剑桥倚天屠龙史》
至于你说的“翻译腔”,我本来也是学西学的,读很多国外的论文和专著,我对历史又比较感兴趣。国外有一套剑桥中国史系列,同一个历史事件,他们写的和中国史学家就是不一样,用的语言和思维方式面对的是西方的读者,比如他们可能把中国古代的“公卿”说成“委员会”,感觉这个很好玩,于是就按照这个思路写下去了。
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- 责任编辑:武守哲
- 最后更新: 2019-02-11 22:01:04
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