【对话】

记者：《端脑》由一桩杀人案开始，男主角也是推理强人，你是很喜欢自己做推理的人吗？

壁水羽：漫画里大部分都是分析，临场的反应，真正推理的内容只占游戏里很小的一部分。跟传统推理也完全不一样。解谜和推理看似是一码事，其实不是一码事。

解谜带有一定的探险性和娱乐性，推理的片子是很无聊的一类片子，导演用拍摄手段，让你觉得惊心动魄，但当他告诉你答案的时候，你会想，不过如此，那个人就在那摆着呢，你怎么没看到，我都看出来了。

这已经形成了一种套路了。我也看，但看多了就没意思了。而且往往那些推理非常精彩的，都不是纯推理的，会加入很多其他因素。比如《嫌疑人X的献身》，一开始就告诉你，凶手就是他，让你看警察怎么抓住他。你要仅仅在追究犯人是谁，那就和其他推理片沦为一样平庸了。

记者：你觉得《端脑》最难影视化的部分是什么？

壁水羽：最难影视化的是在后面，后面银河系舰队出来怎么办，外星人你怎么办？其实就是成本性的问题，但你不可能拿美剧那种单集一千万美元的程度去实现，但是你拍的确实是一个科幻，你还要尽可能打造一个好视觉效果，怎么演都好演，只要编剧写好了，导演把握得住。

《端脑》里大量很炫的东西，同样的投资，动画版肯定要比真人版要好一点，因为都是画嘛。但现有成本之下，肯定是真人版比较有代入感。

漫画《端脑》

记者：看了几集，有什么不满意吗？

壁水羽：这个东西就是用另一种手段去表现，我有的遗憾它也弥补不了。你看真人剧里，夏驰有大量心理描述，其实作为剧，一个人站那，出画外音（显得比较怪），但是没办法，漫画的特征就是大量心理描写，这个就是改编的一个巨大问题，漫画画面里经常一个人站那，旁边一个框是心理描述，你拍真人剧能这样吗？真人剧是要用剧情表现出来的，不是用一个回声一直说话就行的。但推理剧必须说出来，不说出来观众看不明白。要让一个演员用眼神就把信息传达出来，难，非常难。

记者：《端脑》中谜题的尺度怎么把握的？

壁水羽：首先最基础的，谜题的原理不能复杂。如果是数理关系的谜题，一定只能是加减乘除，不能出现微积分，关键是式子怎么列。一个谜题是一个圈，当你设计第二个谜题，两个套在一起，复杂就翻倍。就是读者能看懂，但不能轻易看懂。如果你再加一个圈，再翻一倍，那就太过于复杂了。你给我时间，我能给你设计出来，但你让读者短时间内理解这个东西就太难了。

我是一个商业的漫画家，我要你舒舒服服看完，不是要给你制造难题，让你感觉不快。我希望最后你付出一点点努力，就破解了，你达到成就感和满足感，然后付钱买我的画，而不是看了以后觉得，这什么鬼东西！

《端脑》中的谜题

记者：你这个类型的设计特别容易和奥数有关系，有人会去找。

壁水羽：每个谜题都有参考的东西，找的话其实是能套上的。世界这么大，必然有近似性，所以你该抄就抄。

记者：那不能这么直白吧……

壁水羽：天下文章一大抄嘛……必然有参考，我们的知识都是建立在前人的基础上积累起来的，谁敢说自己是完全原创的东西。其实找原型挺难找的，绝大部分很难符合故事要求。它一定有原始创意点，不存在凭空想出来的东西。它甚至可能是你走在马路边上，你突然觉得好像这个形状我可以设计成什么样，这就是灵感了。

记者：没有灵感的时候压力大吗？实在没有灵感怎么办？

壁水羽：非常着急，有时候一憋一两个月动不了笔。当然你要准备足量存稿，至少让你三个月不干活，也能坚持连载啊。实在没有，就等着。一定会想到的。还没有一次说，这个东西我就是想不到。

记者：2014年的时候看到你想找合作者，参与到你的漫画工作里，把你的故事更多得呈现出来，现在有找到吗？

壁水羽：没有。我已经放弃希望了，没有这样的人。我是很讨厌编剧这个工作的。很无聊啊，很难受。其实是文字转变为画面的过程更享受。但我不喜欢画，我就是喜欢一下子变成画面的过程。转化完了我就很讨厌它了。呈现出来之后那个东西我并不喜欢，我只是喜欢这个过程。

记者：你连自己画的，画完之后都不想看了吗？

壁水羽：你自己做的饭自己是不爱吃的，吃腻了已经，这个想法在脑子里转了好几百遍了。就像歌手，你问他喜欢自己的歌不？他说我天天唱都快唱吐了。

你让我单纯写字，或者单纯画画，我都不怎么喜欢。漫画这个行业是非常费力不讨好，以至于漫画家这个群体的生活状态一直都不太好。要编剧，又要画分镜，出作品速度又特别慢，一个礼拜就画十几页，读者也跟得很辛苦。为什么要好几年一个作品？因为好几年才能积累出那么大的量，使读者一次看得爽一点。这是个很尴尬的职业。

记者：很尴尬你还喜欢做？

壁水羽：你享受的不就是这个过程吗，结果很尴尬。你要是一旦计较回报了，你的状态就会很快消失。

记者：我看《重版出来》，里面对漫画家这个职业的描述是很感人的。

壁水羽：其实日本很多东西害了国内漫画家，传达了一个很不好的状态。有人确实看了很感动，因为他信日本那个东西，我不信那一套。日本一个漫画一画十年二十年，因为他们有一个成熟体系，能在过程中一直不断地赚，出版，影视化，中国没有这套体系，那你为什么要画二十年。而且那么了不起的作家，20年忙一部作品，你这辈子还能创作出第二部第三部？日本很多漫画家十几二十年扔出去之后，你发现他做不出第二部作品了。废了。

记者：你觉得成熟的体系不好？

壁水羽：对，你只要做出作品就行了，不要关注它到底是（多长）。现在很多人想着，我要做个十年大连载，其实你只要有个好想法，没有必要为了长度，不断地去加戏。像《端脑》我画了五年，我就有这么多脑洞，我全部讲完了，就结束了。当然你让我编，我可以继续编五年，但有什么意义呢？你没有为它增加新的生命，你只是在不断续命。

日本那种连载，是必须进行下去，不是说我想结束就能结束。当他停的那一天，一定是编辑说：你结束了，你赚不了钱了，没有那么多读者了。