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王宁:说说书生跳墙那些事儿
关键字: 书生跳墙昆曲男主裴少俊看到了在花园中游玩的李千金,作诗一首:
只疑身在武陵游,流水桃花隔岸羞。
咫尺刘郎肠已断,为谁含笑倚墙头?
哪知女主不甘示弱,回了一首:
深闺拘束暂闲游,手捻青梅半掩羞。
莫负后园今夜约,月移初上柳梢头。
简而概之就是:今晚约!
男主的仆人还出谋划策神助攻:“跳墙赴约”!
两人结合的速度之快以及背后的戏剧性,刺破伦理带来的后果形成了悬念,构成戏剧性的另一个层面。
另一出别致的跳墙戏是南戏《兰蕙联芳楼》,两位才女兰莺、蕙莺与一划船经过的书生“三情相悦”,这两位美女晚上拿了个大筐,把男主从船上“钓”进房间来。看来也是两位女汉子啊,爱情之力大无穷!最后是两女一夫,成就了一段风流佳话。
在戏曲中,“墙”使得男女双方无法在一起,经过了种种波折,实现了从分到合的过程。由于“跳墙”在古代戏曲当中的普遍性,清朝有一书生在一部戏里公然宣称“钻穴逾墙,乃是我读书人的本等。”可以说,古代书生的人生幸福,尽在“两跳”——跳龙门与跳墙。
从戏剧角度讲,墙可以造趣。由于墙的存在,让整个戏剧变得轻松诙谐。
比如《西厢记》中【墙角联吟】一折,张生隔着墙向莺莺吟诗一首:“月色溶溶夜,花阴寂寂春。如何临浩魄,不见月中人?”
莺莺本已有心,听到张生试探,马上作出回应,同时也表达了自己的寂寞以及对相知和相爱的渴望:“兰闺久寂寞,无事度芳春。料得行吟者,应怜长叹人。”
这算是两人最早的感情沟通,大约是完成了这一个问题:
整个《西厢记》可以说是写了张生从远处奔向莺莺的过程,在这个过程当中,张生跳过了“五堵墙”,可谓是爱情之路多艰难啊!
写“墙”其实是为了写人物:
张生碰破鼻子也不悔,为伊消得满脸灰,不顾一切,奔向莺莺,逢山开道,遇水搭桥,真是一个可爱的傻孩纸!
红娘唯愿天下有情的都成了眷属。
莺莺口非心是,一半儿推辞一半儿肯,其实是嘴上说不要,内心还是很诚实的呢!
跳墙的哲理含义在于以墙言旨,借墙说理。“墙”的存在,深化了作品的主旨,使文本和戏剧具有了深刻的文化意味。
“墙”构造了一种私有与安宁感,“居道不孤,拥书自雄”,这是文人的精神世界。同时,“墙”也代表着伦理,是秩序和规范的象征。所以“跳墙”在古代也很早就被蒙上一层伦理色彩,具有贬义的含义。戏曲中的种种“跳墙”也表达了对抗主流伦理和偏离时代道德,追求自由反封建的愿景。
《牡丹亭》就是杜丽娘的出走史。杜丽娘在游园时也有隐含的“跳墙”之意,她的美被遮蔽在园子里,她从内心跳墙,想冲破束缚,抒发了一种“墙怨”。
墙阻模式的情节延伸即为“琴媒”,琴在古代一直被蒙上了一层神秘乃至玄妙的色彩,这种玄妙和神秘可以一直通向人们神秘的情感世界。弹琴是最早感情沟通的方式,也是男女交往的先头兵。对具有一定知识水平和审美素质的青年男女而言,某些琴曲可以表达固定的情感内涵,可以完成一种固定的交流,即“曲”与“情”的相通。
《玉簪记·琴挑》片段,书生潘必正便以弦传情
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- 责任编辑:吴立群
- 最后更新: 2018-04-20 07:21:20
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