【文/观察者网 严珊珊】在世界建筑工业领域， “中国建造”已占有一席之地，甚至处于领先地位，那“中国设计”呢？在产业链最具增值效应的设计环节，中国建筑走到了哪一步？

9月27日，2023世界设计之都大会主题论坛——“设计无界·共创新生”国际建筑设计高峰论坛在上海成功举办，国家体育场“鸟巢”中方总设计师、北京冬奥会延庆赛区总设计师、中国建筑设计研究院总建筑师李兴钢接受了观察者网专访。

从 “鸟巢”的器物之美到国家雪车雪橇中心“雪游龙”人工与自然交互的契合和可持续之美，李兴钢见证了中国现代建筑设计理念的变化。他坦言，2008年，我们需要“鸟巢”这样标志性的建筑来展现国家形象、呈现改革开放成果，如今，则是追求建筑形象的低调和消隐，强调人工和自然环境相融共生，这是文化自信的新表达。

“如果总是聚焦在建筑本体上，我们是竞争不过西方的。”在李兴钢看来，理念的变革是未来发展的灵魂，要让 “天人合一”的设计理念推动高质量发展，并关注和强调理念的落地，以中国式现代建筑设计服务中国式现代化建设。

2023世界设计之都大会主题论坛，中国建筑设计研究院总建筑师、梁思成建筑奖获得者李兴钢作题为《中国建筑的现代性》的主题演讲。

“这个时代，光强调建筑本体的器物之美不够了”

荷兰建筑师、央视大楼设计师雷姆·库哈斯曾对建筑学危机发表看法：“如果我们不转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”

对于中国建筑师当下该关切什么，李兴钢的回答是： “天人合一”哲学的现代表达。

在北京冬奥会延庆赛区，李兴钢带领设计团队打造了冬奥场馆历史上的里程碑——盘踞海坨山体的国家高山滑雪中心“雪飞燕”和国家雪车雪橇中心“雪游龙”，以舒展之姿打开了“山林场馆，生态冬奥”的建筑新章节。

2022年2月14日，北京延庆，航拍国家雪车雪橇中心“雪游龙”全貌。（图源：视觉中国）

这与当初参与“鸟巢”项目期间与瑞士建筑师赫尔佐格、德梅隆的合作不同，延庆赛区由李兴钢团队把控全局。同样是以国家之力展现中国面貌，建筑设计理念却发生了很大转变。

“在2008年那个时代，我们更多强调建筑的标志性、象征性，以展现国家形象，呈现改革开放成果，所以我老说‘鸟巢’代表的夏奥场馆是要向世界呈现宏大而彰显的建筑形象和面貌，希望通过实体建筑来表达我们的文化和文明。而到了今天这个时代，我觉得光是强调建筑本体的器物之美是不够的，或者说有一些片面了。”

2014年6月20日，国家体育场“鸟巢”。（图源：视觉中国）

李兴钢进一步阐述道：“我发现在我们文明里有一个更高级的思想，那就是人工和自然的关系之美，也就是‘天人合一’的理念。它在当代建筑领域可以被充分地表达出来。”

在北京冬奥会延庆赛区，李兴钢团队做了这一尝试，“我们从理念上更注重可持续性，强调建筑在山林环境中的低调而消隐，这既与国际奥委会2020议程相呼应，也是国家生态文明建设、推进高质量发展的体现”。

“雪飞燕”是冬奥会滑降、回转、全能项目等雪上项目竞赛场馆，其中赛道长超过3公里，落差近900米，并需要大量配套基础设施，覆盖约4平方公里范围的山体，相当于把半座海坨山变成一个场馆。因此，设计难点是如何让场馆和山林环境更加融合，既满足赛事和运动功能，又不破坏、不过度介入自然环境。

国家高山滑雪中心“雪飞燕”

在李兴钢看来，追求人工和自然环境相融共生的场景，是对中国文化理念、文化自信的新表达，人与自然互动和互相成就的和谐之美也蕴含了东方人的生存哲学。

2021年10月6日，国家雪车雪橇中心“雪游龙”。（图源：视觉中国）

要实现这一目标，数字化技术在此过程中发挥了非常大的作用。李兴钢介绍道：“当年‘鸟巢’是第一次在中国建立这种三维数字化设计方法，以解决复杂的空间几何构型的设计和建造问题。我们在冬奥会延庆赛区，把这种原来用在建筑本体上的数字化技术扩展到自然环境中，也就是更为复杂的自然环境一定程度上被我们数字化了。这样一来，人工建造活动跟自然山体环境能够更好地实现拟合和匹配。”

复杂山地条件下雪上场馆综合设计方法和技术体系——雪车雪橇赛道的“地形气候保护系统”

李兴钢强调，面对环境带来的挑战，除了数字化技术的应用，也离不开建筑师传统的工作方法——要靠身体和脚步去亲身体验这个环境，去勘察和丈量它。

“一方面能够直接对自然环境产生敬畏，人的身体和大自然相比太渺小了，可以强化对如何实现人工建造和环境相契合的思考，另一方面，能够更好地收集数字化技术无法感知的细节，人能够感受到、触摸到更多细节，更好地实现人工和自然的交互。”

北京2022年冬奥会延庆赛区暨奥林匹克园区全景

据李兴钢介绍，北京冬奥会三大赛区的场馆均由中国建筑师主导完成，他对首钢滑雪大跳台“雪飞天”印象深刻，“这就是新建筑与工业遗产的互相成就，工业遗产凸显了大跳台，大跳台也提升了工业遗产这个特殊的环境”。