编者按：今年是著名电影IP“唐人街探案”系列的十周年，在2025年春节档，“唐探宇宙”上新了一部新作《唐探1900》——重开一条故事线，回到了1900年代的旧金山唐人街。电影一方面继承了唐探系列“推理+喜剧”的风格，另一方面将美国华工血泪史、民族命运与革命、种族主义与民族歧视等更为沉重的元素融入电影之中。

作为该系列导演兼编剧的陈思诚为什么要选择让“唐探”做出这样的改变？作为中国电影当代商业类型片最有代表性的导演，他如何看待自己的创作和各种褒贬争议？近日，观察者网对话了陈思诚导演，一同探讨了更多《唐探1900》戏里戏外的创作细节。

【对话/新潮观鱼】

对自己的电影，我不做预期

观察者网：陈导您好，很高兴和您交流。2025中国电影春节档已经基本尘埃落定，您对《唐探1900》这次的成绩满意吗？是否达到了心理预期？

陈思诚：说实话，我现在对自己的片子已经不做什么预期了。这些年我的各种片子起起伏伏，有预期难免就会有失望。

观察者网：最近看网上都在讨论您是春节档几位导演中状态最“松弛”的，因为陈思诚的作品主打一个“出产多，成绩稳定”，您同意吗？这算不算是您的特长和优势？

陈思诚：稳定很重要，电影产业不能一直处于一种不稳定的状态。电影工业化的重要基础和标准就是能成批次、规模化的产出。

我们一直在强调电影工业化，每个人的理解不一样。大众比较容易感受到视效大片的工业化，但我个人理解的工业化不光是制作的工业化，而是一个比较系统的制片生产流程——从剧本创作到后期宣发，包括作品最后呈现出的口碑和反响，都要做到有一个标准线可供各环节衔接，不能特别参差不齐。

当然，不同的人对于电影有不同的解读很正常。但是也有一些相互矛盾的声音：有部分人一边感慨中国电影“工业化水平低”，一边又会批评过于工业化、标准化，不够“艺术”、没有“特点”。这些年来，我感觉到越来越难用一部电影取悦全部观众的观影期待，这是现实。

创作《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

观察者网：确实，近年来虽然您的作品成绩斐然，但不可否认“陈思诚”这个名字一出现总是伴随着许多批评的声音。陈思诚是不是已经习惯于“在批判声中存在”？包括对于《唐探1900》的各种差评？

陈思诚：我现在每部电影上映后只看前两三天的所谓“舆情”，口碑稳定后无论好坏都不去看了。

在当下这个纷繁复杂的“大舆情时代”，批评一直会有。善意的、对我们的创作有帮助的批评我们欣然接受，比如《唐探3》的时候有人批评我们的有一些笑点不适合孩子看，这次我们全部规避了。还有人批评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责植入的部门整体转岗为版权授权部门等等。但不管你怎样做，仍然有人会在没观影的情况下盲目审判，一些所谓的“一星差评”完全是模板化的，根本与电影本体无关，只是输出情绪。

陈思诚在《唐探1900》拍摄片场

“雅俗共赏”是最难的：有些人只想看“爽点”，看喜剧只图一笑，可能觉得笑点不够多；有些人觉得推理的部分不够，不是“本格”而变成了“社会派”，但如果真只做本格推理或只是纯粹搞笑的话，可能又会让另一波人不满意，一部作品不可能让所有人都喜欢，创作中我们只能尽可能地去平衡和取舍。

还有一种差评让我很无奈，这几年大家一提“主旋律”，一提“爱国”，一提民族与国家上来就容易抵触，但我们都是一条船上休戚与共的人，覆巢之下安有完卵？我是庆幸自己活在一个很好的时代的，百年之间完成了这样的沧桑巨变，同时我们也要居安思危，以史为鉴，时刻保持一种危机感和警惕。这是我创作这部电影真实的想法，并非所谓的“迎合”与“讨好”，也绝不是要规训和教育大家。

一棵被毁掉了环境的植物如何生存？一个人如果连栖身之地都不保，还能爱什么呢？我觉得，你可以不爱任何东西，但不能不爱国，因为人无法独立存在于世界，所以《唐探1900》中费洋古才会在最后说出那句“救中国”——这是跨越阶级、跨越立场、高于意识形态的东西，反对这个东西，就是在反对自我，这个问题是不容混淆和偷换概念的。

岳云鹏在《唐探1900》中饰演的“大清国满洲镶黄旗，任尚虞备用处协理事务头等侍卫，粘竿长头等侍卫，兼任掌翊卫扈从，赏穿黄马褂，钮祜禄氏”费洋古在听闻八国联军攻入北京城后死在了洋人的火枪之下

回到过去，让我有了更大的创作自由

观察者网：我们可否理解为，这些家国情怀的元素和更深沉的情感，让唐探宇宙在第十个年头迎来了一次峰回路转和再出发？毕竟《唐探3》之后一度传出这是唐探宇宙的最后一部。

陈思诚：我的创作一直围绕一个很强的内核，就是所谓的“道”。这几年因为疫情的原因，我愈发对时代与个体之间关系的题材产生了兴趣，也希望借这样的故事表达自己的感悟。

《唐探3》之后，如果我还要继续沿着这条线创作《唐探4》，自由度会越来越少。其实《唐探3》就已经受到了一些限制，本来的构思中我想讲的是中、日、韩三国侦探在东京博弈的故事，沿着这个故事设定，我想表达的内容会更清晰——三国的侦探背后是中日韩这三个历史文化联系紧密的国家，而二战给三个国家的关系和三国人民带来了深深的不信任感，我想由此传达一个清晰的反战主题。

很可惜，因为一些原因，韩国那条线最后呈现的是东南亚联邦，也很感谢托尼贾“临危受命”来出演泰国侦探杰克贾。还是有些遗憾最终的故事和我一开始想要表达的已经完全不一样了。

《唐探3》中原本计划的韩国侦探最后换成了来自东南亚的托尼贾

“唐探”系列要往上走，就不得不涉足一些意识形态的东西，尤其是地缘政治。当今国际局势复杂多变，各种现实因素的限制和不可控的东西特别多，创作表达也必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就想到，干脆去讲唐人街是怎么来的，我们回到那个时代用历史来讲现代的故事，这样反而能有更多的自由。

观察者网：这是不是意味着唐探未来会接着1900的故事开一个新“坑”？还是历史和当代两条线并行推进？

陈思诚：两条线我现在都有了大概的故事，但时代的变化太快了，我不敢妄言。

当下来看我对“1900”这个时代更感兴趣，因为对我而言会有更多的施展空间。和《唐探3》比，这次的《唐探1900》受到的影响是最小的，几乎没有任何删减。一些我觉得比较尖锐的台词，比方说“这世界只有两套游戏规则：权力控制一切，金钱控制权力，美国属于后者”，一开始我有点惴惴不安，没想到最后也都保留下来了。我想这样“愉快的体验”和选材是有关系的。

在《唐探1900》中，王宝强和刘昊然饰演的角色“阿鬼&秦福”与主线剧情里的“唐仁&秦风”的身份与性格都完全不同了

观察者网：但回到过去，用历史写故事不是一件容易的事。《唐探1900》让很多观众惊喜的一点是对历史的把握，无论是故事主线还是细节彩蛋，都融入了很多历史上真实的人物原型和历史事件。这意味着剧本创作需要做大量的案头工作，这些部分是如何完成的？陈思诚的电影里，剧本是如何诞生的？

陈思诚：在这方面我特别感谢我的伙伴——团队里的联合编剧们。当下的创作愈发孤掌难鸣，每个人的能力和认知都是有限的，编剧团队就特别重要。团队的每位编剧都有不同的取向和专长，就像不同流派的厨师共同合作做一桌融合菜。