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聆雨子:为何中国多年来一直拍不好体育电影?
【文/观察者网专栏作者 聆雨子】
备受关注的《夺冠》,因为疫情影响,从春节一直延宕到9月底,终于和观众们见面了。
从贺岁档重头戏,到国庆档前奏曲,这里面的定位差异,难免让人担心。毕竟,所谓档期,从来都指向特定节令特定的观看诉求,前者重在合家欢,后者重在献礼,冲着前者去的电影忽然投奔后者,能不能顺利地对接预期?
好在《夺冠》有其特殊性:赛场争光、称雄世界、五星红旗冉冉升起,这样的题材,反而与“十一”前所需的民族骄傲感珠联璧合。
被动调整,成了价值本位的回归。
值得关注的是,去年国庆有《中国机长》和《攀登者》,今年则是《夺冠》,电影质量先不论,至少题材上指向的都是特定的职业或运动项目,上面所说的“献礼”这件事,已在不知不觉间,从伟人领袖建功立业的革命史诗,外扩到了每一个领域里的、由普通人创造的光辉业绩。
只要好好干,谁都有资格成为这个国家的“主旋律”,这当然是让人欣喜的、该由电影普及给整个社会的时代精神。
亟待突破的类型盲区:运动题材的中外对比
从类型划分来看,《夺冠》当然属于“运动题材”——耐人寻味的是,这一直是国产电影相对贫瘠的区域:银幕上的中国体育形象非常单薄,与国际赛场上争金夺银的强势地位严重不匹配。
谢晋执导的《女篮五号》产生过不小的社会影响,但它属于一个过去的时代和一种过去的文艺样态:一对母女在解放前后经历截然不同的事业境遇,该叙述模式散见于“十七年”时期各种作品内部,体育只是表现新旧社会落差的一个背景板,把它换成工业、医疗、文艺等等,故事一样能讲顺溜。
这之后的《沙鸥》、《跳水姐妹》,再之后的《女足九号》、《京都球侠》、《女帅男兵》,近年的《我是马布里》以及韩寒的《飞驰人生》,体育电影零打碎敲、时有时无,翻来覆去计算,也就数出十部左右,总量少、关注度低、没有经典也没有爆款,都是不争的事实。
只有2008年北京奥运之前,出于应景,体育题材有过一个小阳春式的扎堆,但从质量上看:《大灌篮》群星云集却成了公认的烂片,卡通二次元向的风格也没多少推广意义;《一个人的奥林匹克》讲述往昔的屈辱岁月,属性上更接近历史人物传记;《买买提的2008》口碑尚可,但它与其说是运动题材,不如说是儿童题材和乡村教育题材。
仅有的几部带来过一些新气象的作品:《翻滚吧!阿信》、《破风》、《激战》,还都来自香港或台湾。
电影《翻滚吧阿信》动图
有人统计过,一整部中国电影史,体育类作品几乎没有获得过任何主流奖项,也几乎没有跻身过任何一年的票房排行榜前列。
作为对照,自1977年史泰龙主演的《洛奇》摘得小金人开始,体育电影便始终在奥斯卡保有稳固的席位,《愤怒的公牛》、《百万美元宝贝》和《弱点》先后捧得包括最佳影片在内的多项桂冠。
这背后,自然是好莱坞极其强大的生产机制和创作能力,总能将全美先进的电影产业与根基深厚的体育基础多维结合,酝酿出跌宕起伏的情节、呼之欲出的表演与精良的视觉效果,将运动本身特有的激情澎湃和百折不挠,发挥到淋漓尽致。
即使是中国周边近邻们,日韩不乏《哭泣的拳头》、《马拉松》、《菜鸟总动员》、《棒球伙伴》等佳作(这还只是说电影,还没把构成几代人成长记忆的《灌篮高手》、《足球小将》以及《排球女将》计算入内);俄罗斯票房冠军《绝杀慕尼黑》去年登陆内地院线,看得观众惊心动魄;至于印度的《摔跤吧!爸爸》,那更是现象级神片。
印度电影《摔跤吧!爸爸》动图
以人观己,委实汗颜。
情况何以至此?
许多人做过分析,可在我看来,那些被分析出来的理由,反而愈发证明了我们对体育电影缺乏正确认知。
比如有评论讲,中国运动题材的症结在于“体育人不懂电影,电影人不懂体育”,这几乎是一句废话。隔行隔山,体育与电影本就是两拨从业者,普世皆是如此。也没见美国哪位导演是运动员出身,或者欧洲哪位奥运冠军弃武从文、折桂柏林戛纳威尼斯。
比如又有评论讲,中国体育电影煽情过度、不是把自己当催泪弹就是当励志鸡汤,这次《夺冠》开映,这类批评再次甚嚣尘上。平心而论,真有点刻板印象与欲加之罪。国产片确实常走入说教和洒狗血的误区,但要说这世上最不怕“情绪饱满”的,还就是体育题材,毕竟运动天然和肾上腺素、和多巴胺、和“上头”、和“热血中二魂”有关,信任、友谊、勇气、理想、坚韧、励志、动情,这些看着老套的关键词,从来都是这个类型的基准诉求和本体特征。
所以我觉得,真正的问题在于视野,以及格局。
第一,各位不难发现,上述国产片多是些化整为零的细碎故事,其发生地或在古代、或在校园、或在乡村、或在社会边缘,它们更像是“和体育有关的电影”,而不是真正意义上的“体育电影”。
现实当中,奥运会亚运会世锦赛世界杯各种国际最高竞技舞台上,那么多被体育迷们津津乐道的比赛、那么多耳熟能详的明星健儿、那么多热血沸腾的荣耀时刻,电影人始终没勇气去正面触碰。
成功的运动题材,除了“一个人在一项比赛中找回自我”及“胜负不到最后一刻总是未定的紧张刺激”这些标配,往往还会附着于一个更加宏大的东西之上,除了对手和锦标之外,它往往还要去战胜一个其它东西,或者说,建立一个其它东西:
《光荣之路》和《成事在人》是种族平等、《摔跤吧!爸爸》是性别平等、《点球成金》是数学和智慧、《铁拳男人》是生活与责任、《马拉松》是走出自闭症、《一球成名》是与诱惑和人性弱点共存。
第一点是“回归那些最具有现实土壤、最具有社会认知度的、打动过最多人的经典的体育”。
第二点是“从体育走向那些可以建立在体育之上的、起于体育又高于体育的价值本体”。
谁能做到这两点,谁也许就能改写中国体育电影的命运。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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